中图分类号：I207.67 文献标识码：A 文章编号：1001-6333(2002)06-0007-05 王充闾是五十年代中期开始散文创作的，他的创作历程大体可以分为六个阶段。“文 革”后到八十年代中期是他的散文创作的第三阶段。本文对此进行研究。 1976年10月是值得庆贺的日子。 “四人帮”的粉碎，结束了中国历史上一个噩梦般的年代，文学也开始了新的历史阶 段。几代知识分子焕发了极大的热情和批判精神，文坛的面貌明显改变。 王充闾也按捺不住创作激情，重新拿起笔来，开始了他新的阶段的散文创作。 1978年他发表了散文《高跷忆》、《故垒情思》、《海上抒怀》；1979年他发表了随 笔《灯下漫笔》；1980年他发表了散文《春天》、《老窑工的喜悦》和《东风染绿三千 顷》，以及随笔《何前恭而后倨也》。 这之后，他的散文创作一发而不可收。至1984年迄，短短五六年的时间，写下了几十 篇、十几万字，还有一些旧体诗词。 这期间的成果，多辑于散文集《柳荫絮语》。 党的十一届三中全会以后，面对着潮平岸阔、虎跃龙骧的蓬勃景象，创作情怀又从长 久的冬蛰中苏醒过来。心灵上的锁链脱掉了，一种火热的激情和昂扬的活力喷涌而出。 真实的感受，伴着联翩的浮想，通过理性的过滤，揭示出潜藏在生活深处的美感。这样 ，就再次与缪斯女神打上了交道。[1] 这段话，可看作是他对当时的创作心情和情形的总体概括。 那么，在这一阶段里，王充闾都写了些什么、又是怎样写的呢?我们不妨从文本出发， 做一下具体的分析。 根据西方当代文学批评对于内容、形式和主题的内涵的界定并以此作为划分的标准， 王充闾此一阶段的作品可分为四种类型。 第一类是记人叙事类散文。写于1979年春节的《高跷忆》大概是王充闾重新提笔后发 表的第一篇散文了。作者以“我”的所忆所见，介绍了辽南高跷队在“文革”中的沉寂 和“文革”后的复兴。那精彩的表演和喜气洋洋的场面的描写，让人如闻如见；《老窑 工的喜悦》记叙了玉梁庄花盆窑在“文革”中被毁和“文革”后复兴的经过。作品将花 盆窑的命运和老窑工的心情一起描写，重点展示了粉碎“四人帮”后农民精神面貌的改 变；《东风染绿三千顷》则借助稻乡迷人的场景的描绘以及母女两代人的不同命运，写 出了“四人帮”横行期间农业机械化事业的停滞和粉碎“四人帮”后农村现代化步伐的 加快。这类作品的写作时间离“文革”结束较近，而且有一个共同的特点，即都以“文 革”中和“文革”后进行对比，从而歌颂了粉碎“四人帮”后农村生产生活以及农民精 神面貌发生的变化。 第二类是抒怀性作品，典型的有《壮歌行》和《逝者如斯》。前者中，作者借助从歌 声中所受到的鼓舞，表达了改革开放之初内心的兴奋和激动；后者则由海上一梦引发 的对光阴易逝的慨叹，表达了一种珍惜生命、奋发向上的情怀。行文多取抒情和议论， 虽不拘格套，但显得直白。 第三类属游记回忆类，是本阶段作品中艺术性最高的。代表作有《仙阁遐思》、《古 洞泛舟》、《捕蟹者说》和《淹城纪闻》。《仙阁遐思》写的是登临蓬莱仙阁引发的遐 想。作者在极写了蓬莱仙阁的“凌虚结撰，气象非凡”和海市蜃楼的“奇”之后，指出 ，“人世间的一切成果都是靠艰辛的劳动取得的。”并歌颂了如“铺路的鹅卵石”一般 的普通劳动人民；《古洞泛舟》写的是游本溪水洞。作者先写了古洞的种种奇观妙景以 及泛舟其中的种种感觉，最后归入到祖国母亲的美丽和今人开发、建设的责任；《淹城 纪闻》的结构与前两篇一致，在写罢淹城遗址的景象和关于淹城被破的古老传说之后， 引申出一个哲理：堡垒最容易从内部攻破；《捕蟹者说》是一篇回忆性散文。文中回忆 了儿时随父去大草场割草，间歇时捉蟹的趣事，结论是：“甘食美味往往出现在艰辛劳 动之后”。 第四类讲为官之道，体裁多为随笔。《记事珠》一文主要写了五十年代后期下放农村 劳动期间试种药玉米失败的经过。意在指出领导干部应以此为鉴，“公余之暇，偶一思 之，也不无益处。”《何前恭而后倨也》认为领导干部应正确对待文艺作品；《灯下漫 笔》由历史上的文字狱谈到民主政治的必要性，《茶余漫话》讲为官清廉，《在乎山水 之外》讲为民兴利…… 不能否认，王充闾这一阶段的散文创作较五十年代末期在内容上丰厚了许多，语言及 表现方法也更趋成熟了。题材之广泛涉及到古今，不仅有叙写当时的现实生活的，还有 写风景名胜的，写沉思漫想的。大量的诗文史话的融入也增加了不少厚重感。这些和他 在“文革”期间的遭际有关。 如前所述，“文革”初期他是属于被打倒的一类的。虽然没有受到更大的折磨，但也 尝到了孤独、痛苦、迷惑，以及有才华不得施展的滋味。对现实和前途的失望迫使他进 入了书的世界，于是在原本就坚实的古文化基础上又获得了大量的文史知识。加之这时 的王充闾已年届不惑，再不是二十几岁的毛头小伙子了。他已经有了一定的人生阅历， 思想和情感也已成熟。这些都决定了他此时期的创作必然发生变化，有些篇章取材构思 叙述描写甚至已达到了相当出色的地步。比如与文集同名的散文《柳荫絮语》，以“柳 ”为聚焦点，融所见、所感，诗话、史实，浪漫的情怀、质朴的现实，以及叙述、说明 、描写、议论于一炉，娓娓道来，丝丝入扣，将一个普普通通、司空见惯的“柳”，写 得活灵活现、神形毕肖；《小楼一夜听春雨》又以“春雨”为文眼，由“雨”引发开去 ，写了春雨的诸多妙处，饶有情致。
