中图分类号：G206.2 文献标识码：A 文章编号：1002-0209(2002)06-0067-05 MTV在东征过程中与古老的东方文化发生了不可避免的碰撞，并有一个被不同程度地改 造和同化的过程。这一改造过程在中国表现得尤为突出。20世纪90年代初，从西方传入 中国的MTV，在迥异于西方历史地理文化的中国语境下，逐步建立了自成一局的象征代 码体系，构建了明显不同于欧美MTV的表现模式和意义大厦。它以形式上的着力暖色渲 染和营造积极向上的喜庆气氛；制作上的采用符合中国人传统审美习惯的慢节奏线性叙 事结构；内容上的偏重政治教化和道德伦理的引导等特征，成为展示中国文化的一个绝 好的窗口。 鲜明的教化功能 浓重的道德色彩 由于受到中国传统文化的影响和制约，中国MTV从一开始就具有了与欧美MTV不同的特 征。与表达个性和宣泄欲望的欧美MTV不同，中国大多数MTV似乎更加侧重对社会意义和 道德感化的负载。可以说，它是欧美MTV在进入中国后发生的必然转化，也是中国文化 对其改造的结果。 早在理性精神崛起的先秦时代，乐对道德伦理和政治的教化功用就被人们所强调。在 《乐记》中，制乐的目的就被归结为“制乐以治心”[1](P353)，并得出“治世之音安 以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖”[1](P572)的结论。由此，音乐有了好坏之 分。好的音乐能“善民心、其感人深，其移风易俗”[1](P354)，坏的音乐则如被孔子 称为“淫”[1](P126)的郑声，其结果是“放郑声，远佞人。”[2](P170)因而，音乐充 当了政治和道德的载体，在寓教于乐中，发挥着“争取民心，保持整个社会的和谐”[3 ](P58)的作用。正是由于在“乐以安德”[1](P109)传统的影响下，像MTV这样从欧美舶 来的感性产物也就具有了道德伦理教化的功用。 中国MTV中的教化内容是多方面的，并且常常是含而不露、柔和亲切的。它通过对众多 题材的描绘，在人们日常的生活中普及良好秩序和理性精神，既包含着社会政治原则， 又渗透着伦理道德规范，平静而有力的起到了安抚人心、稳定社会、传承文化的作用。 同时，其教化内容能够跟随时代发展而不断添加新要素，达到对现实生活进行针对性的 指导。 歌颂题材在中国内地MTV中是最为常见的，其又分为社会政治和民族自然题材等。为了 方便快捷的达到教化大众的目的，歌者往往直抒胸臆、歌咏其怀、点明意义、指明方向 、礼赞生活，再配上具有模范和激励作用的画面，作品就呈现出一副温文尔雅但又坚定 自信的歌颂者模样来。社会政治题材作品如《走进新时代》，由于其政治性和导向性， 教化色彩尤为鲜明。同时这种对政治社会意义强调的现象也扩展到了自然。在自然题材 中，他们在赞美自然的同时，往往把之拟人化，附加中华民族精神于其上，使自然社会 化政治化，于是，“堂堂正气闪着太阳的光华”的《珠穆朗玛》也就出现了。 反映时代生活的MTV在教化思想的指导下，充分发挥着“传道”的功能。它把触角伸入 寻常百姓家，以百姓代言人的身份自居，试图展现人们对现今社会的热爱之情。在《好 日子》中，宋祖英以她的甜美形象告诉我们：“今天明天都是好日子，赶上了盛世咱享 太平”。面对社会问题，MTV在维护现行政策的前提下，推出励志类作品，建议百姓调 整心态，积极自救。曾在中央台反复播出的MTV《从头再来》就是一个教导人们勇敢面 对下岗、积极再就业的公益作品。这部作品的画面色调沉重但不消极，故事先抑后扬， 结尾处以主人公新生活的开创和个人价值的再度实现的画面来激励人们。歌中反复出现 的“我不能随波浮沉，为了我挚爱的亲人，再苦再难也要坚强。”使整部作品的气势达 到最高点。于是，MTV在这里不再是一个单纯的商业性质的唱片广告，而在某种程度上 成为一种解决社会问题和疏导政策淤塞的隐形辅助手段，并通过宣扬基本的家庭伦理观 念和尽孝之道，使观众树立起正确的敬养观念，唤醒沉睡已久的责任意识，从而达到维 护社会稳定和谐的大目标。广为流传的MTV《常回家看看》就是这么一部产品。在情感 反映上，主旋律MTV注重宣扬一种“博爱”，即世界之爱、人间之爱，并于这种博爱之 中，展示正确的世界观和人生观。历久不衰的作品《爱的奉献》由此而响遍中华大地。 与这种博爱相对的便是以喁喁小儿女的情爱纠缠为代表的小情感类MTV。教化的色彩不 但没有减弱，反而深入到人性、家庭等伦理道德观念上。这是因为长期浸染儒家道德观 念，中国人早已不自觉的用各种人伦道德指导日常生活。具体到爱情类MTV中，无论是 何种样式的爱情故事，中国传统的爱情观念如忠贞、长久、责任等意识，一直以来都占 据着支配地位。在价值取向上，中国人完全不同于欧美偏重片刻欢愉和快乐至上的爱情 观念，而讲求“山无棱，天地合，乃敢与君绝”式的坚定执着和“执子之手，与子偕老 ”的天长地久。在首届中国音乐电视大奖赛上获得金奖的作品《牵手》，通过展示中老 年相濡以沫、携手而行的平淡隽永的生活画面，和对这种生活的吟唱：“所以有了伴的 路，没有岁月可回头”，把这种爱情与责任同在的观点表现得淋漓尽致。即使是表达第 三者恋情之类的作品，它们最终也还是让步和遵循于传统的家庭道德观念，如曾经风靡 卡拉OK包厢的音乐电视《心雨》，其反复咏唱的也只是对往昔爱情的割舍和忠于婚姻的 誓言。“最后一次想你，因为明天我将成为别人的新娘”。
