在五、六十年代的香港文坛，刘以鬯的特立独行，无疑凸现了其异数和另类本色。时 至今日，刘氏自然已是香港文学史上绕不过去的具有里程碑意义的文学重镇，如黄继持 所言，“不写近三四十年的香港文学史则已，要写便须要先着力写好刘以鬯这一笔。” ①(注：刘以鬯编《刘以鬯卷》，香港，三联书店1991年版，第390页。)不难看出上述 话语的重心所在，它一方面明断了刘氏之于香港文学的不可或缺的重要性，另一面却又 暗示了为刘氏撰史的艰巨性。显然，意识形态有色眼镜的无形遮蔽及对传统现实主义的 顽固坚守之下的对刘氏的解读，往往都会衍化成误读和偏执的指摘②(注：袁良骏著《 香港小说史》，深圳，海天出版社1999年版，第125、353页等处皆有相关偏激论述。) 。笔者曾在《清洗独角兽的尾巴》一文中对此予以批评，同时却又不自量力地预支了并 不成熟的研究计划③(注：朱崇科：《清洗独角兽的尾巴?浅论香港文学批评的一种偏离 》，香港：《纯文学》，复刊第30期，2000年10月31日，第26—37页。)，如今只好自 食其果，不得不接受挑战，从空间形式角度解读刘以鬯具有香港特色的虚构?实验小说 的叙事创新。 何谓实验小说?应当指出，实验小说并非是不言自明的固定的文体，它是这样一种小说 ：它更多指向了创作者的叙述姿态，即探索小说创新的无限的可能性，“同占主导地位 的文学传统的常规俗套分道扬镳，探索新的观察和反映人生及社会的方法和技巧。”④ (注：李今编《刘以鬯实验小说》，北京：中国人民大学出版社1994年版，第321页。) 对刘氏而言，实验小说不仅是他标新立异，凸显香港性的猎猎旗帜，而且也是他用以“ 娱乐自己”，数十年如一日在香港恶劣的文学夹缝中，为维护文学尊严挣扎奋斗确立其 文学地位的结晶。尽管刘氏的文本大多都有相当的实验性，而本文所依据的文本(指严 肃文学)主要是《刘以鬯卷》(香港：三联书店，1991)和《刘以鬯实验小说》(李今编， 北京：中国人民大学出版社，1994)两本代表性著作及其散作若干。 一、空间形式与刘氏实验理论 作为与时间问题相对立的空间问题，其实是艺术理论中的一个历史悠久的论题。莱辛 在《拉奥孔》中就曾指出：“时间上的先后承续属于诗人的领域”，“空间则属于画家 的领域。”然而步入20世纪后，这种壁垒分明的划分(界定)受到越来越多的质疑。尤其 是现代主义小说创作中，各种创作实践的尝试和反小说理论的兴起发展，时空交叉、倒 置、错乱，打破了以往相对单一的时间秩序，转而显出追求空间形式的态势。 所谓空间形式理论，一般认为，是由美国著名文学批评家约瑟夫·弗兰克1945年首次 提出并进行系统阐述的。“形式空间化”，“就场景的持续来说，叙述的时间流至少是 被中止了：注意力在有限的时间范围内被固定在诸种联系的交互作用之中。这些联系游 离叙述过程之外而被并置着；该场景的全部意味都仅仅由各个意义单位之间的反应联系 所赋予。”①(注：约瑟夫·弗兰克：《现代小说中的空间形式》，见秦林芳编译《现 代小说中的空间形式》，北京大学出版社1991年版，第3页，第8页，第71页。)而正是 这种使对象得以生存的空间关系，催发了空间形式。 弗兰克主要从两方面展开了他的深入阐释。首先，从创作主体角度看，20世纪作家显 出了对空间与结构的浓厚兴趣和偏嗜，而往往对时间顺序表示了反抗乃至弃绝，他们往 往在同一时间里展开不同层次，通过来回切断，取消了时间顺序，更强调各种相关的情 节在不同舞台层次上发生的同时性和统一性。弗兰克曾提出一个重要的批评概念“并置 ”，简言之，并置即为“词的组合”，“就是对意象和短语的空间编织”。当然，现代 主义小说中空间形式的获得还有很多手法：如主题重复，章节交替，夸大的反讽等等。 其次，从接受主体来看，为了更好地理解空间形式，读者应把此类小说当作一个整体进 行观照和解读。“反应参照”这个重要概念是弗兰克对从接受批评角度阅读的强调。他 认为的“乔伊斯是不能被读的?他只能够被重读。”②(注：约瑟夫·弗兰克：《现代小 说中的空间形式》，见秦林芳编译《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社1991年 版，第3页，第8页，第71页。)更是对在互动结构与关系中反复阅读必要性的深刻说明 ，将独立时间顺序之外而又彼此关联的参照片段拼接起来，并以此实现对小说背景的重 构。当然，弗兰克对空间形式的论述不是抽象的，他还结合诸多文本，如《夜间的丛林 》等进行精辟分析，并借此展示了他的理论范式的可操作性和独特价值。 弗兰克之后，许多批评家各显其能从不同角度对其理论进行了应用、发展和补充。如 杰罗姆·科林柯维支的《作为人造物的小说：当代小说中的空间形式》，主要论述自弗 兰克论文发表以来美国空间形式小说的发展情况，并以空间形式理论进行了审视和评析 ，他的这一做法无疑与弗兰克的研究交相辉映，可谓惺惺相惜，互为补充。詹姆斯·M ·柯蒂斯《现代主义美学关联域中的空间形式》主要从“现代思想、特别是在科学和哲 学上的空间和时间的讨论的关联域中”③(注：约瑟夫·弗兰克：《现代小说中的空间 形式》，见秦林芳编译《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社1991年版，第3页 ，第8页，第71页。)，进行解释和考察空间形式理论的流变，确认了弗兰克在现代美学 背景中的位置，并把结构主义语言学与弗兰克理论的相似之处进行中肯而深邃的比较。 《空间形式与情节》(埃里克·S·雷比肯)从结构、情节这一核心开掘了空间形式理论 ，而安·达吉斯托尼等人合著的《夸大的反讽、空间形式与乔伊斯的<尤里西斯>》则论 述了夸大的反讽在空间形式创造中的功能，并以《尤里西斯》进行例证④(注：上述批 评家及相关著述皆可参《现代小说中的空间形式》一书。)。
