由中国小说学会主办的中国小说排行榜，已经举行了两年，起先不是没有怀疑、误解 和非议，后来情况发生变化，尤其到今年，它在公众和文坛的口碑，似乎偏向于肯定的 居多。窃以为这是很不容易的。权威性和公正性的建立，既需要实践的检验，也需要时 间的累积。当虚假，矫情，哗众取宠和耸人听闻之风甚烈，当商业利益的驱动无处不在 之时，要让人们相信一点什么，确实不容易。然而，中国小说学会的这个“中国小说排 行榜”，却不带什么直接的功利目的，不敢说它绝对纯粹，却可以说其可信度是比较高 的。当然，对于同一年度的创作，不同的人完全可能排出差异很大的名单，因为一切都 是相对的，没有谁拥有惟一和绝对的好。这里我仅就刚发布的2001年度中国小说排行榜 ，谈谈我眼中的这个排行榜到底怎么样，再从这个排行榜来看我们的文学正在发生一些 什么变化。 因为是参与者，比较知道内情，先说说这个排行榜是怎么产生的，参与者的人员组成 及其工作方式。在浩如烟海的作品堆里挑选出一些优秀的或有价值的作品，这项工作无 论如何对读者和文坛都极为需要，而且具有信息引导意义，只是劳动量大得吓人。去年 五月，小说学会分布在全国各地的评委，主要是高校的一班教授们，即组织他们的学生 、研究生、博士生，展开初选，近一年间，他们密切关注创作态势，与教学联系起来， 集中阅读了上千件长中短小说，为评选打下坚实基础。金汉先生在浙江师大，公仲先生 在南昌大学，吴义勤先生在山东师大，王科先生在锦州师院，还有南方的李运抟、杨剑 龙先生，都发动学生投入筛选工作。评委25人的涵盖面比较宽，由来自全国各地长期从 事小说理论研究、小说评论以及创作的专家、学者、作家构成。评委会无意中形成了“ 三结合”的格局，即：教授、学者、评论家结合；高校、研究所、作家协会结合；还有 ，老、中、青三个年龄段的评委结合，自然是以青年研究家为主了。于是，像冯骥才先 生所描述的：这里既有何向阳、洪治纲、阎晶明、谢有顺、杨扬、李国平这样的评坛新 锐，也有陈骏涛、李星、夏康达、盛英这样的评坛宿将，更有汤吉夫、陈冲、韩石山这 样的作家型的批评家，真可谓代表性、学术性、专业性兼而有之。 我以为最重要的还不在这里，而在于中国小说学会作为一个全国性的专门研究小说的 民间社团，明确提出了艺术性、专业性和民间性的评选标准，提出一切从小说文本出发 的要求，这是颇为明智的。它有一系列的不考虑：不考虑作家的名气，不考虑作品发表 的刊物和出版社，不考虑作家的年龄、性别、地区诸因素，更不考虑评委与作家之间的 人际关系。于是尽可能地将非文学因素排除在外，于是排行榜不时出现如下情景：有些 人气很旺，如日中天的名家的作品落了马，有些获了奖的作品在排行榜中不见芳踪，有 些作品在媒体上喧腾一时，却终遭淘汰。这其实也很正常，见仁见智，真正有信心的名 家只会受到激发，不会耿耿于怀。 在我看来，最重要的一点也许是，这个排行榜是没奖金的，上了榜的人，没钱，只有 一种承认，一种评价。据说不少上榜作家还是很兴奋，不在乎钱。这就对了。近来高金 额大奖频频出马，企业家豪气入云，争胜斗富，大有魔高一尺道高一丈的势头，好像奖 金越高评奖的档次也越高，作品的艺术性也跟着越高上了。事情当然并非如此。我不担 心别的，只担心没那么多配得上这奖金的作品，也就是说，担心好作品的生产速度赶不 上奖金增长的速度。 若问这次排行榜的最大特点是什么，那就是突出了“双新”——拔擢新人，推举新作 ；鼓励创新意识和创新精神。先说新人。去年的排行榜就曾冒出几个不被人注意的新人 新作。赫然上榜的长篇小说《大漠祭》，其作者雪漠，是甘肃武威的一个小学教师，农 家子弟，一直在贫困和艰窘中拼搏。他用多年时间写成的这部长篇，是从他的贴身体验 ，从他的家人和乡亲们的严峻生存中提炼而出的。他“只是想平平静静地告诉人们，有 一群西部的农民曾这样活着，曾这样很艰辛，很无奈，很坦然地活着”。在书中，西部 农民那顽强，坚韧，诚实，豁达的形象被勾勒得十分深刻，人性的复杂性被揭示得动人 心魄，而“大漠”作为一种雄浑的、酷烈的意象，强有力地抒发着西部生存的诗意和民 族精神的伟大。《大漠祭》的语言也很鲜活，富于质感，生动又幽默，常有对西部方言 改造后的新词妙句，耐人咀嚼。另一位是戴来，从苏州嫁到河南新乡的一个自由撰稿人 。去年她的短篇小说《准备好了吗》上了排行榜。她曾是七个“美女作家”之一，媒体 上宣传过一阵子，其实，她的创作跟人们熟知的某些美女作家并不相同。作为新生代女 作家，戴来除了新一代共有的锐敏的艺术感觉和新异的看事物眼光之外，还突出地显现 了其特有的艺术个性。在创新与传统，虚与实，荒诞与逼真，假定性与现实性的关系上 ，她揉合得比较自然，于是能在朴实的形式里装载现代性的感悟。她重视小说的故事性 并讲究构思的巧妙和意外。善于观察和表现生活中某些微妙难言的情境。尤其可贵的是 ，她的小说不轻飘也不幽闭，具有人文关怀和激荡的温情，当然是以新生代特有的方式 。她的小说的主人公几乎都是男性，而她又总能写出这些不同年龄的男子无奈而尴尬的 生存情状。戴来具有内敛而扎实的潜力，所以她在今年摘去了首届春天文学奖(专门奖 给30岁以下新人的奖项)的桂冠并不突然。 本届排行榜的新人同样不少，而且都排在前头。比如宁夏的漠月，一个到现在为止我 们仍然感到陌生的作者，他的《湖道》排到短篇小说的首席，可见竞争力之强，大家的 认可程度不是一般的。他的其它短篇也很有情调，韵味悠长。张者是近年引人注目的新 秀，他的中篇《唱歌》仅居方方《奔跑的火光》之后，名列第二，也不是没来由的。他 擅长表现青年知识者的苦闷和追求，作品好读，充满机趣和灵感，让人蓦然想起钱钟书 的知性传统。王童的《美国隐形眼镜》上榜，多少有点意外，但正如一位评委指出的， 就小说艺术而言，它还有不少破绽，但它把国际知识、政论色彩、人物命运和好看的故 事揉在一起的写法，比较少见。不管叫记者小说还是别的什么，毕竟是一个品种，国际 领域不应该只属于新闻。
