进入新世纪的第一年，文学界在经过一段时间的思考后，终于于年末纷纷亮出了各自的底 牌。小说以石钟山的《父亲进城》被改编成电视连续剧《激情燃烧的岁月》为突破口，再一 次证明，广大读者还是喜爱现实主义力作；散文在各种形式的名称探索后自觉很是无奈，不 得不喊出“散文向哪里革命”；诗歌则以《诗刊》明年改为半月刊，进一步强调青年读者的 重要性。进入新时期以来，报告文学以其轻骑兵的姿态，一度成为文学界关注的文体，并与 小说、散文、诗歌共舞，成为文坛的四大件。今年，中国报告文学学会先后举办了庆祝建党 80周年“共和国的脊梁”大型报告文学征文活动和首届“正泰杯”报告文学评奖活动。11月 30日和12月1日，他们在北京又举办了2001全国报告文学理论研讨会。张锲、周明、傅溪鹏 、陈昌本、崔道怡、阎纲、李炳银、王宗仁、赵瑜、王宏甲、何建明、徐剑等50余位报告文 学作家、评论家、新闻记者到会，就当前报告文学创作进行一次“盘点”。既然是一次理论 性盘点，笔者便集中进行小结，以飨读者。 一、报告文学在当前文学创作的主要样式中，它可以被看作是一种“显学”。其特征在于 它与时代同步，它是被读者不断地对真实、对信息的呼唤声中产生出来的。在国外，我国报 告文学创作已经引起关注。 二、报告文学发展到今天已经进入相对成熟的发展阶段。应该说，文体的繁荣与这个时代 的要求是相适应的。其中，对信息的依赖和对事实的尊重是报告文学的基础，也是生命。同 时，报告文学作为文学文体，它也是一种创造，并不是机械的接触事实，它需要理性精神的 把握、处理，从一定意义上说，理性精神是报告文学的灵魂。因为，报告文学不只是在传递 信息，它同时也是知识分子把握社会人生的一种方式。在信息爆炸的时代，失去理性把握， 就会被事实所湮没。 三、在传输手段非常先进的时代，报告文学创作不能和新闻较劲，必须找到强烈的新闻性 所不能达到的空间层面。否则，也会被新闻所湮没（如森林大火、洪水灾害等）。像过去有人 所强调的“天天新闻性”，在今天看来就有所局限。所以，那些具有史志性的东西，不要轻 易排斥于报告文学之外。但这并不是说，报告文学就可以弱化新闻性，它毕竟是一种敏锐感 知社会的强势文体。 四、报告文学的价值是多向度的。它在传达信息、推出典型形象的同时，也在承担着文学 创造的任务。不要轻易就下结论，报告文学最终的目的是什么。正如塑造典型，报告文学并 不 一定每篇都能这样，更何况有些人物是生活的典型，但不一定是文学的典型。 五、对于报告文学形式的变化，要有客观分析，不能随意以长短论轻重，长与短是形式对 内容的呼唤。它既可以是轻武器，也可以是战斧式导弹；如果需要交响曲，就不一定用乐器 独奏。 六、如今的报告文学越写越难，原因是各种题材都被强手占领了。因此，作家就面临着一 个超越自己的问题。作家寻找生活，生活也在寻找作家。这就要求作家要不断积累知识，不 断开拓自己的艺术空间。报告文学在很大程度上固然有造成轰动性的可能，但也有很多需要 人 们关注的题材等待作家去开拓。 七、报告文学20余年来，之所以被广大读者喜欢，主要是由于它具有鲜明的导向性、思想 性和文献性。但从近些年的作品看，其艺术性还有待提高。真实性是报告文学的生命，它要 求作家不能胡编滥造，必须深思熟虑；既然要深思熟虑，就要努力使其成为艺术精品。 八、当前报告文学创作理论亟须加强，一个作家应该懂得社会给提供了什么，社会要求的 是什么，社会允许的是什么，作家应该关注的是什么。报告文学在宣传时代精神的同时，也 要充分发挥文学监督的重要手段。这一点在理论上要给予充分的关注。 九、报告文学关注社会问题较多，而对与每个人都息息相关的经济问题关注过少。有些作 家一介入经济工作，就怕被别人嘲笑为炮制广告文学。在市场经济异常活跃的今天，作家不 关心经济生活，无论如何不能算真正与时代同步。因此，作家应该理直气壮地深入到经济生 活领域。 十、报告文学自然是报告真实的生活，它既可以是事件，也可以是人物。但从现在的报告 文学作品看，在很大程度上像在写传记，故事和人物叙述得太完整，给读者留下的空白很少 ，这就大大削弱了作品的文学性。所以，在今后的报告文学创作中，要多提倡短小精悍的截 取生活横断面的小报告文学的创作。
