穆木天之前，并不是没有人介绍法国的象征主义诗歌。当时留法、留日或其他参与启蒙活 动的一些青年文人和知识分子田汉、周无、李璜、刘延陵等人，曾在《少年中国》、《诗》 等杂志上，系统介绍了“恶魔诗人”波特莱尔以及魏尔伦、马拉美和法国象征主义诗歌的发 展，把它们看成是法国文学进步的一个“新的趋势”。（注：如田汉《恶魔诗人波陀雷尔的百年祭》（《少年中国》第3卷第4-5期，1921年2月），周无 《法兰西近世文学之趋势》，（《少年中国》第2卷第4期，1920年10月），李璜《法兰西诗之 格律及其解放》（《少年中国》第2卷第12期，1921年6月），刘延陵《法国之象征主义与自由 诗》（《诗》第1卷第4号，1922年4月15日）等。）周作人曾先后在《新青年》、《语 丝》杂志上译介了被称为“象征派底一个巨子”（注：刘延陵：《法国诗之象征主义与自由诗》，《诗》第1卷第4号，1922年4月15日。）果尔蒙《西蒙尼》组诗中的一部分诗篇。 （注：1920年11月1日《新青年》第8卷第3号，发表周作人的《杂译诗二十三首》中，翻译了果 尔蒙《西蒙尼》组诗中的《死叶》；1924年12月15日《语丝》第5期，发表周作人的《田园 》，译介了果尔蒙《西蒙尼》中的《毛发》、《冬青》、《雪》、《死叶》、《河》、《果 树园》等6首诗。）在穆木天介绍法国象征主义的著名论文《谭诗——寄沫若的一封信》在《创造月刊》发表 的稍后，在清华的朱自清、李健吾二人，还合译了布拉德雷的重要论文，全面介绍法国先锋 性的“纯诗”运动。（注：朱自清、李健吾译：《为诗而诗》，《一般》第3卷第3号，1927年11月5日。）李金发也在早一些时候以自己的实践，第一个将法国象征主义传播到 新诗中来。但是，真正自己由专攻法国文学，对于法国象征派诗人和这一探索性诗潮的发展 作了深入研究，并以自身的诗人素质和审美选择而走近象征主义，自觉地进行新诗理论先锋 性探索的，应当是穆木天。在现代主义潮流已经成为诗歌主要潮流的今天，在纪念穆木天百 年诞辰的时候，回顾他的这种先锋性的艺术探索，对于缅怀诗人的创作道路和思考新诗的发 展，都是非常有意义的。 1924年以前，穆木天虽偶有诗作发表，也还多带唯美的浪漫主义气息。如发表在1922年12 月《创造》季刊上受王尔德影响所写的散文诗《复活日》，即以一个虚幻的故事，传达了以 美与人性战胜宗教精神禁锢的叛逆思想。发表于1923年10月《创造日》上的《心欲》两首诗 ，以化作小孩子、小鸟的心愿，歌唱了充满浪漫情怀的美好人生的追求。他的由王尔德而 转向象征主义的先锋性探索，是1925到1926年间的事。 1924年的暑假里，在东京大学读法国文学的穆木天，带着东京大地震的毁灭感和自我人生 的苦闷与悲哀，到了伊豆半岛的热海，他的艺术接受和艺术生活，由此发生了很大的变化。 在1926年初发表的《谭诗》一文里，他说，1924年6月以前，“我完全住在散文的世界里。 因为我非常爱维尼(Alfred de vigny)的思想，而且因我似有点苦闷，在前年的夏期休假中 ， 纤丽优美的伊东海岸上，我胡乱的读了那位‘象牙塔’中的预言者的诗集。至今想起来读《 投在海上的浮瓶》(La Bouteille a' lamer)，在蜘蛛湖畔还望野犬徘徊在河边幽径上， 甚为有味。但那时究竟是我的ABC。实在我的诗的改宗，自去年二月算一个起头，以前，虽 作 了三二，究竟是尝试中之尝试。”他又说，“去年四月伯奇自京都来东京，我们谈了些诗的 杂话。伯奇于三月底在京都帝大毕业，我曾寄他一本毛利雅斯(Jean Moreas 1850-1910) 的《绝句集》(Les Stances)。……他来的那时，我正嗜谈沙曼(Albert Samain 1859-1900) 。”（注：穆木天：《谭诗——寄沫若的一封信》，《创造月刊》第1卷第1期，1926年3 月15日。）过了十年后，他回顾这一段接近和沉溺法国象征派诗歌的生活，说得更具体了：“伊 东之两个多月，使我感到没落，感到深的悲哀，使我感受了哀歌的素材。同时，在伊东，我 读了诗人维尼(Alfred de Vigny)的诗集。那两个月，好象是决定了我的作诗人的运命似的 。”从伊东归来后，在东京大地震“那种凌乱的废墟”中，开始“攻岸着我的诗歌”。“我 记得那时候，我耽读古尔孟(Remy de Gourmont)，莎曼(Samain)，鲁丹巴哈(Rodenbach)， 万·列尔贝尔克(Charles Van Lerberghe)，魏尔林(PaulVerlaine)，莫里亚斯(More'as)， 梅特林(M.Maeterlineck)，魏尔哈林(Verhaeren)，路易(Perre Lonils)，波多莱尔(Baudel aire)诸家的诗作。我热烈地爱好着那些象征派，颓废派的诗人。当时最不喜欢布尔乔亚的 革 命诗人雨果(Hugo)的诗歌的。特别地令我喜欢的则是莎曼和鲁丹巴哈了。从这种也可以看出 来我那种颓废的情绪罢。我寻找着我的表现的形式。”（注：穆木天：《我的诗歌创作之回顾——诗集（流亡者之歌）代序》，《现代》第4卷第4期，1
