1995年，是中国抗日战争和世界反法西斯战争胜利五十周年。此刻，作为纪念反法西斯战争胜利的重要项目的中国抗日战争文学，必然要被人们重新关注、检阅、审视。中国文艺界已用独特的文字的方式，来贡献自身对这一本世纪最惨烈的战争的纪念花环。 从重庆出版社卷轶浩繁的《世界反法西斯文学书系》、《中国解放区文学书系》和《中国抗日战争时期大后方文学书系》中，中国文学正列队走过历史的观礼台，让我们一睹中国反法西斯文学的壮阔、气节和风格。然而—— 中国抗战文学是否已“汗牛充栋” 《人民日报》1995年5月30日上载有评论家黄国柱所写《浩劫与辉煌——二战及中国抗日战争文学概评》一文，其中讲：毫无疑问，关于二战特别是中国抗日战争的文学作品早已‘汗牛充栋’”。 果真如此吗？ 最近，中国作协、中国文联同十个部委文联、文协联合推荐《抗战文学名作百篇》，其中长篇小说有如下七部：马烽、西戎《吕梁英雄传》、欧阳山《高干大》、袁静、孔厥《新儿女英雄传》、老舍《四世同堂》、巴金《抗战三部曲：火、炎、灾》、肖军《八月的乡村》、张恨水《大江东去》。百篇名作的其余部分皆是中、短篇小说及诗歌。 七部长篇中，《高干大》反映的是土改，未正面表现抗日主题。《四世同堂》及《火、炎、灾》反映大后方生活，算是映射抗战的曲笔吧。张恨水《大江东去》，名气远不如他的《金粉世家》、《啼笑姻缘》响亮，一般文学史提及作者时根本忽略不计。《八月的乡村》发生的年月尚在七·七事变前，权且属于大范畴的抗战文学吧。这些作品能称得上对抗战的全景、直面的表现吗？ 在七部作品中，有两部是反映我党领导的抗日斗争，即两个英雄传，当之无愧称得上刀光剑影的抗日文学。这些引以为傲的抗战杰作，连同一些其它的未曾入选的《苦菜花》（不知何因，它不在百篇名作之列）、《烈火金钢》、《铁道游击队》、《敌后武工队》以及电影《地道战》、《地雷战》、《平原游击队》、《小兵张嘎》等，的确组成了较为壮观的直面血与火的抗日战争文学系列，然而从严格的意义上讲，如果把这些作品放在全世界反法西斯文学的大体系中，我们便会涌上一丝不满足。 翻开苏联文学，便会看到西蒙诺夫的被称为“大规模描写战争宏伟史诗”的三部曲《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个冬天》，看到法捷耶夫的《青年近卫军》……战后出生的作家依然关注着二战，如杜达列夫的《列兵们》以新的视角反映卫国战争，这部戏剧我国曾上演过；更有鲍·瓦西里耶夫以《这里的黎明静悄悄》而成为战争小说的新浪潮的代表人物。 相比之下，我们的抗战小说却有很多丰茂的处女地未被开垦，当然，有人要指出中国抗战不像苏联那样全线对外。即使是我党所领导的抗日战争，表现在文学反映上也是不足的。 在上面列举的反映我党领导的抗战文学中，仍是一种局部战争的抒写，还缺乏从宏观、全局的角度，写出深度和广度来。 近年来中国抗战文学的误区 正像苏联文学曾涌现出恰科夫斯基《围困》、《胜利》、斯塔德纽克《战争》等那样的史诗性的全景式巨制一样，我国近年来也出现了“编年体”的大块头作品。据《浩劫与辉煌》一文介绍，“最典型、最有代表性的是李尔重八卷本《新战争与和平》、周而复六卷本的《长城万里图》和王火的《战争和人》三部曲系列长篇”。这是我们中国抗日战争文学应当引以为欣慰的。 但这些文学作品也有其局限。仅以《长城万里图》为例，它描写了抗日战争的全过程，但它的叙述形式是一种事件加对话的风格，更使之迹近于通俗的新闻小说，而对战场身临其境的惨烈的壮阔描写，还基本没有涉足。加上作者写作匆促的原因，文义重复、叙述语言条理不够清晰现象较为普遍，削弱了小说的文学性和可读性，仅具有一种认识和历史价值。 这说明，我们的作家还仅满足于站在历史的外面，记述那纷繁复杂的事件本身，还没有切入到战争的内核，去体验、复原发生过的壮怀激烈的一幕。 当然，我们也应看到，当代文学也曾努力着去深入历史深处，像苏联“战壕文学”那样，去描写亲历的感受，但这种作品，往往在抗战的大题目下兜了一圈，便把描写重点移向别处。这不能不说是令人感到遗憾的近年来抗战文学的“误区”。 比如《红高粱》，我们几乎以为就是抗日文学的新收获了，但实际上，抗战不过是小说的背景，它所要描写和关心的不是战争与人的关系，而是着墨于抗战大背景下人与人之间的骚动、奔泄和倾轧。张艺谋改成电影后，很少人会觉得它描写抗日英雄，引起人们纷身不休的倒是高粱地里的偷情。张艺谋紧接着拍摄的《菊豆》系改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》，原作品背景是在抗战中，而改成电影后，时间提前到二十年代，抗战的影子已销声匿迹。这个例子可以典型地说明，抗战不过是作者们编制故事情节和矛盾纠葛的一种天幕衬托而已。正确地描写战争，反映中国人在抗战中的态度，以及他们的生存的思考，不是这些作品的宗旨和追求。 在电影《黄土地》、《一个和八个》中我们同样可以印证出对于抗日战争的回避性和偏向性描写。《一个和八个》主要描写在日本鬼子随时出现、险象环生的境况下，几个中国人之间的猜疑和矛盾。我们不妨再来看看《这里的黎明静悄悄》，这部影片同样描写了外敌压境的险恶环境，但这却促成了几个苏联士兵的团结和理解，并形成一致对外的合力。《一个和八个》描写出中国人呆板的面容、猥琐的行为和懒散的情绪，这与后者苏联女兵的活泼、美好和纯洁相比，显示出我们对那个基本同期发生的战争的意趣不同的观念。
