报告文学由于其快捷迅速的特点，十分有利于传播和宣传共和国在前进的征程中闪烁异彩的新的人物，引人瞩目的社会事件，张扬昂扬奋进的时代精神。特别是新时期以来，一批优秀的报告文学作品，作为一种特殊的文艺样式，将真实性与艺术性巧妙结合，融为一体，通过真切而形象的描绘，显示出独特的魅力。它强烈地吸引着广大读者，使奋斗在祖国大地上的风流人物更加深入人心，使许许多多牵动人心的社会景观，更加熠熠生辉，在建设社会主义物质文明和精神文明中，发挥了应有的作用。我们不会忘记报告文学的独特贡献，对于这片充盈着碧绿春色的文苑，我们怀着不尽的喜悦和激动。 时至今日，报刊发表报告文学的势头不减，作品不时像涨潮一样，涌向了报刊的版面。我们不能否认，仍有一些较好的篇章出现。但是，毋庸讳言，报告文学的质量在整体上处于下降的趋势，魅力也在一天天减弱，它的面孔不再那么瑰丽动人，有的甚至变得面目可憎。不少作品不仅告别了报告文学的应有特色，甚至赶不上一般的新闻通讯，严重地败坏了读者的胃口，影响了报刊的整体水平。因此，强化报刊报告文学的质量，增强报刊报告文学的精品意识，已经迫在眉睫，不允许我们继续浑沌，或者说麻木下去了。 近几年来，报告文学从内容上大体分为两种，一是集中记述一个人物或一个具体事件的，一种是社会问题的归纳、辨析式的透视。就当前报刊上发表的作品，主要是第一种形式。（第二种形式的作品较少，情况也比较复杂，暂且不论）。 首先，报告文学，报告什么？这是当前一个十分突出的问题。所谓报告什么，即是对报告对象的选择。我认为，它不应该重复别人，它不应该重复过去。它必须是新颖的人物，新颖的事件，而人物和事件又必须包涵着新颖的社会意义。以新人而论，那么，他独特的思想光辉和性格光辉在哪里？以事件而论，那么，它独特的社会意义在哪里？都是作者在开笔之前，需要认真采访、分析、判断的。应该说，这是一篇报告文学成功的基础，是不可跨越的第一步。但现在在许多作者那里，似乎随便一个人物，一个事件，都可以写成一篇报告文学，并不讲究作者对其报告对象的独特发现，并不讲究报告对象超乎寻常的闪光之处。当然，生活中一个人物，都有一些故事；一个事件，也都有一定的社会含义，但这并不意味着它可以成为一篇优秀的报告文学的对象，当然也不可能引起读者浓厚的阅读兴趣和热情的关注。以当前充斥报刊版面为数众多的描述企业家的报告文学为例，较之过去的同类作品，人物的思想和性格光辉有新鲜感吗？没有。围绕这个人物所发生的事件有新颖的社会涵义吗？没有。尽管这些作品不能没有一定的教育意义，但毕竟是等而下之的粗糙之作。我们阅读这些作品，到处是重复的人物，重复的故事，重复的思想，重复的声音，一篇篇像一部复印机复印出来的，统统是一个面孔，毫无新颖之感，使这些连篇累牍的作品成为毫无价值的报告，或者是报告的价值甚微。这一切无不表现出作者对报告对象的选择上处于一种盲目，一种极不严肃的态度，说明一些报告文学的写作一开始就陷入一种误区。 其次，报告文学毫无疑问应当是一种文学的报告，它是文学家对社会的一种发言方式。这就使报告文学在具体的运作实践中，与新闻记者在不少层面上区别开来。而最显著的即是在坚持真实性的前提下，充分运用文艺创作的十八般武艺。茅盾曾经指出，除了小说的虚构之外，其它小说创作的手法均可运用在报告文学的创作中。过去一些优秀的报告文学作品，也是广泛吸纳了小说创作乃至其它艺术形式的表现手段，增加了报告文学的吸引力和感染力，为更艺术地展示报告对象的丰采，发挥了鲜明的作用。而近年来的报告文学，其文学性明显下降，许多作品坠落成枯燥无味的简单记述，虽冠之以报告文学，却名不副实。如在结构方面，显然缺乏精心的营造，满足于一般的记述人物的活动过程。当然，报告文学的结构，没有固定的范式，或按人物性格发展的轨迹描述，或按事件变化的波澜编织，或按人物思想的不同侧面展示等等，均应当从具体报告对象的实际出发，但绝不能仅仅停留在自然形态之上，而要充分表现出作者的匠心。其二，它也离不开环境的描绘，气氛的烘托，理所当然地应当摒弃把生活抽干、挤净，把报告文学变成一个先进人物模范事迹的简要汇报材料。此外，还要特别注重报告人物的个性化，立体感，从而增加人物的真实感。这是当前报告文学，特别是以写人物为主的作品一个极大的劣势。谁都知道，生活中任何一个新的人物，由于其生活经历、个性素质、知识结构、性格风貌、生存环境等等方面的不尽相同，因而其思维方式、抒情方式、行动方式也呈现出千姿百态。但在我们的许多报告文学作品中，却被“整齐划一”了。人物有共性而无个性，呈平面感而无立体感。新时期以来，连表现一代伟人的作品，都以真切生动的描述，使这些伟人走下神坛，而变得更加可亲可敬，而我们笔下的人物，却被一次又一次简单的“提纯”和“过滤”。例如许多记述农民企业家的报告文学，作者忘记了他们是在背负着传统农村、传统农业的历史包袱下，沐浴着改革开放的春风，投身于激烈变革的市场经济大潮中搏风击浪的；抹煞了在这种完全崭新的征程中，他们的喜怒哀乐必然充盈着丰富复杂的内容，反而变成了一种简单的、虽然浑身充满花环，看似光彩夺目，而实际上显得虚假的偶象。这里当然包括故事的选择，细节的运用，心理的描述。以细节的运用为例，李准曾经说过，一个好的细节，可以呼出一个人物来。而现在许多的报告文学作品，似乎并不着意运用这些行之有效的表现手段，使作品的人物变得赤条条的，干巴巴的，人物应有的立体感、厚重感、真切感，几乎荡然无存。
