一 梁凤仪小说是一种现代流行言情小说 “梁凤仪财经小说”似乎已经成了普遍认可的固定说法。但我认为这是一个文学误传。大陆读者能读到的梁凤仪的34种小说中，确实有一部分表现了香港的商情商战，传达了财经知识、管理知识，但是她的全部小说主要还是写都市女性特别是职业女性在精神上情感上的觉醒、成长和成熟，几乎每一篇都在曲折艰难的生活和事业或爱情的变化中展示主人公的命运、性格和抉择，向读者提供作者自己对人生和女性自我的思考和感受。 她的第一篇小说《尽在不言中》高处为王的练重刚，生平头一次被一个女人在生命上占了主宰地位，一番苦心终究没有迎来美满和爱情，作者着意抒写一对老男少女的情感纠葛。《芳草无情》通篇是以贯穿恩怨是非的故事情节表达一个现代都市的成功女性的传统而又独特的爱情观点，流露出都市女性生存的困顿，情爱纠葛的凄楚和人生抉择的无奈。《风云变》中女主人公“我”一夜之间遭遇生活巨变，于是果断地和丈夫离婚，同时清理家产以偿还巨额债务。命运的打击与“我”的反应，是小说精神之所在。《豪门惊梦》讲述的又是一个无奈的爱情故事：在名利和爱情之间如何作出选择。《我心换你心》描写了女强人，但写的是她寂寞。《千堆雪》中出现武侠小说常见的复仇结构，但它与情爱相扭结，成为一个爱情交织的复仇故事，线索是寻找亲父的红颜知己，几经周折，然而结果与预设全然相反。梁凤仪的其他小说大体超不出上述几种作品所体现的故事模式。我愿意把这样的小说看作现代都市流行言情小说。如果简单概括，这是一种人情+爱情+商情的情节构置小说，而都市职业女性的命运就是构置线上的“+”号。正是这“+”号才使得梁凤仪的小说成为一种“美丽的爱情童话”。 所谓财经小说，意谓财经题材或财经主题的小说。题材（德语Motiv，英语法语Motif）这一概念在语源上意味着运动的原因，作为艺术概念也是指创作表现的动机。在文学创作上，当观念内在化的素材要素或者某个部分成为表现的动机或因素，并组合各种人物和状况，准备展开一定情节时，这种素材就被称为题材。题材是以一定的人的精神关系为实质内容的。一方面，对具有个别具体规定事件特征的素材而言，它具有舍去具象规定并使之形成普遍类型关系的特征；另一方面，它对意义抽象的主题而言，由于经常与人物和状况发生关系，所以又有使主题具体化的意义。从这样的观点来看，并从梁凤仪小说的形态来对照，称财经小说是很不准确的。小说中的那些生活化的财经和管理知识和活动，也只能看作是小说素材之一。一个素材根据使用它的作家的观点不同，包含几个不同的题材；相反，同一题材也可以在许多不同的素材中看到，往往被一作家反复使用。我们从梁凤仪小说中看到的，正是这种情形。根据题材反复作用的情况，我认为梁凤仪的小说是一种现代都市流行言情小说，或都市女性命运言情小说。在她的一些相对复杂的作品中，有不同题材复合的表现，也就是出现了中心题材和次要题材。梁凤仪小说中的财经和管理方面的活动和知识，仍然属于次要题材的范畴。至于说到梁凤仪小说的财经主题，则更不能令人信服。梁凤仪非常喜欢在小说中提出职业女性特有的一系列问题，并且常常在作品中直接坦率地给出自己的答案。小说中的问题，往往就是作品的中心主题。而她小说中的问题绝不属于财经范畴，而是较多反映了她的思想、伦理、女性观念，以及政治上的特殊倾向和主张。而所有这些，都与女性的命运和人生价值紧密联系。形成梁凤仪小说中心内容的人生问题，有自由和必然、精神和自然这样的根据二元性左右人类或女性存在命运的问题；有爱和性、恋爱和婚姻、家庭和事业这类人类生活的自然形式的问题；当然也有一些属于道德和社会生活的问题。 我们在作文学分类时，在基本原理上有：根据语言形式的分类，根据表现对象的分类，根据表现样态的分类这样三种主要类别。此外，种类的样式与历史的样式一样，不能只归结于作品外部的形式特征，它们都以作品整体有机构成的法则，或“内在形式”作为精神上的前提。根据这些标准作小说分类，梁凤仪的作品也不应归入财经小说。 二 如何看待梁凤仪小说的文学价值 有评论者认为：“梁凤仪在她的财经小说中还是采取现实主义的创作方法的。”“它结合着理想主义的色彩。她小说中的女性系列鲜明地体现了她的审美理想。”与此相关，认为“梁凤仪写港人的人情、爱情和回归情，……几乎在梁凤仪的财经小说中都包含着九七情结。但是遍读梁凤仪的三十余部小说，除其中少数几部涉及新机场承建，议论到香港及香港人的命运问题，批评了香港某些人的顽固、投机和势利。绝大部分小说不能说表现的是“九七情结”，也不能概括为主要写回归情。简单地用“现实主义”、“审美理想”或现实主义“结合着”浪漫主义这样的术语来套框梁凤仪小说，也是不适宜的。 现实主义，广义上指一种如实描写现实的倾向，一般认为是与理想主义相对立而存在的文学基本类型。从梁凤仪小说中我们却很难读出这种特征。她的小说虽不能就说成“传奇小说”，但确实有着强烈的传奇色彩。作家更多地表现的是那种更具戏剧性、突发性的生活变动和命运迁徙，并不着意地去准确地展现生活的真实，甚至很少注意细节场面的具体性真实性。她不像一般的现实主义作家那样有意挑选自己的素材，那样喜欢普通、平凡和日常的事物，而是对所在社会里比较罕见的方面更感兴趣。她的主人公一般都是职业女性，在现代身份中保留着传统品格，善良真诚而又多情多才，宽容无私，乐于助人。这种描写反衬了某种宝贵的传统伦理精神在现代文化背景中逐渐丧失，而作者仍然眷恋坚守。小说人物无论属于中产阶层，还是豪门望族，是女强人或一般职业女性，是女强人的丈夫或追求者、意中人，都有一定的类似性，换言之，人物有很强的类型化、理想化特征。 梁凤仪小说情节性很强，是情节小说和言情小说的混合体。她的人物喜欢行动，既包括物理行动，也包括言辞行动，后一种行动往往是作者本人思想情感的直接表白。她的小说情节往往用来获得传奇、喜剧（如大团圆）的效果。如果她的小说让人思考和鼓舞，那也是通过女主人公的命运和生活的变化来实现的。她的小说从一定意义上说是主人公成长小说，包含某些人生哲理况味。这种小说的主题是主人公思想和性格的发展，当然这特别表现在命运和转折点上，作者叙述主人公一段生活时期所经历的各种遭遇，而这位主人公通常要经历一场精神上特别是情爱上的危机，然后觉醒成熟，并重新认识自己在都市社会和人际关系中的位置。情节小说和言情小说就是这样合为一体。此外，由于梁凤仪的各篇小说几乎都设置了女主人公及其对立角色，因而许多情节都涉及某种冲突，诸如思想、观念、情感、行为方式等方面的冲突。这些冲突出现于人物与人物之间，主人公与命运之间，或是主人公与阻碍实现她的目标的环境之间，在部分作品中，冲突产生于主人公内心世界矛盾着的欲望或价值观之间。
