〔内容提要〕 《三国》中母爱和爱情都贴了“权、忠、义”的标签；《水浒》中女人是祸水。《三国》、《水浒》女性意识的失落导致历史性缺憾甚至艺术创造上带有全局意义的损伤。产生这个倒退的原因是存天理灭人欲的宋儒理学。 在中国古代小说的历史长河中，众所周知，唐传奇女性意识空前勃兴并遗泽于宋传奇和宋元话本。到了长篇小说开山之作《三国志通俗演义》和《水浒传》中，女性意识却空前失落。出现了：《三国志通俗演义》以权、忠、义为核心的男性化的女性描写；《水浒传》以“女人是祸水”为主旨并以淫乱、庸俗、粗野为突出特点的丑化女性的女性形象。 《三国志通俗演义》和《水浒传》是历史演义、英雄传奇不可逾越的高峰，是不朽的世界名著，但书中的女性描写，相对于唐宋传奇和宋元话本，却不能不说是明显的倒退。 《三国志通俗演义》以权、忠、义为核心的女性描写 《三国志通俗演义》中，女性描写带有男性化的倾向，以权、忠、义为核心，呈现以下几种格局： 第一，权就是女人的生命，丧权即丧命。在《三国》一书中，权利对女性成了生命般宝贵的东西，如在卷一“袁绍孙坚夺玉玺”中，孙坚的部下见洛阳皇宫建章殿南有五色毫光起于井中，从水井里捞起了一宫女，“尸首虽然日久，其尸不烂”原来是身上带了五龙交钮、上刻“受命于天，既寿且昌”的传国玉玺。这枚出自卞和之手的玉玺，居然对女尸起到了防腐作用！这是一种象征性的写法，说明了政权在这个小说中的地位是何等重大！的确，书中居于最高层的女性高处不胜寒，不是为政权献身，就是在自身权利之争中殒命：何太后鸠杀董太后（卷一）；董卓摔死何后，绞死唐妃（卷一）；曹操勒死董贵妃（卷五）等等。 第二，母爱一律贴上“权”、“忠”、“义”标签。如太史慈之母（卷三）、徐庶之母（卷八）、孙策之母吴夫人等等的亲子之爱。尽管也有母性强烈的小吴夫人，但对她的描写较之那些忠烈之母就显得微不足道了。 第三，以刘备为典型的、丈夫视妻子为衣服的夫妻关系。如卷三中，刘备说：“古人有云，兄弟如手足，妻子如衣服，衣服破，而尚有更换，使手足若废，安能再续乎？”这种视妻子为随时脱换之衣服的观点贯穿于他的一生，也左右着小说中的“正面人物”，包括那些甘心做衣服的夫人。甘夫人和糜夫人，在战乱中一再为刘备所弃，从无怨言，糜夫人在赵云长板坡相救时，宁可牺牲自己，也要求赵云把甘夫人所生的阿斗救出（卷九）。更不可思议的是，卷四“吕布败走邳城”中，猎户刘安，闻听刘备至，遍寻野味不见，竟然“杀妻以食之”！而这个人物却被小说作者当正面人物。不甘于做衣服，而坚持作为妻子的应有权利，也有人在，吕布妻严氏就是这个所谓拖后腿的角色，而严氏的干涉导致了长胜将军吕布的失败。《三国》向人们提供了一个反面教训：凡正人君子，都得为事业随时把妻子当破衣扔掉；凡是知礼的妇人，也应该无条件当丈夫季节更换时随意抛掉的旧衣。 第四，英雄必过美人关。什么是英雄？《三国》特有的重要标准是不近女色；在绝色女人诱惑下心如古井。关云长、赵云、张飞无不如此。董卓和吕布匹夫耳，所以中美人计。曹操是奸雄，也是好色的，赤壁之战中他对美丽的二乔想入非非，征张绣时和张绣婶私通，最后割髯而逃。好色而且和女人打交道也用权术成为奸雄曹操的重要特点，如他为让张绣婶邹氏就范，意然胡谄说，他是为了夫人之故才接受了张绣的投降。在刘氏集团中，过不了美人关的是这个集团的头目刘备，所以他是个枭雄，而不是英雄。 可以说，在《三国》中：男人为功名富贵而活着，女人为了男人的功名富贵而活着；男人视爱情若无物，女人为男人们的政治斗争视婚姻“爱情”为权术；男人没有女人的爱情，才真有英雄气；女人是男人的烘托，是随意脱换的衣服，甚至是盘中餐！ 《水浒传》：女人是祸水 脍炙人口的《水浒传》中有几个优美的、诗意化女性？有几个为爱情而不是淫欲出现的青年女性？林冲之妻算一个，可惜她本来戏就不多，下场又被作者一句交待了。有几个作为慈母而不是马泊六出现的老年女性？雷横之母算一个，她到县前给被号枷示众的儿子喂饭，和公人们说理，对白秀英说“我骂你待怎的，你须不是郓城县”，寥寥数笔却相当精彩。李逵之母也算一个，可惜刚出现便被老虎吃了，好象就是为李逵打虎而存。总之，你要看贤媛才姬，不能到《水浒传》里找，水浒下力气写的是这样三类女性： 第一，淫荡的青年女性，为英雄祭刀的“三大淫妇”：潘金莲、潘巧云、阎婆惜。这些妇人既不是大家闺秀，也不够小家碧玉，都出身于社会底层，居于宗法制男性社会底层，不能把握自己命运，被侮辱被损害又去害人害己。 第二，恶俗的市井老妇：狡猾阴险的阎婆王婆。类似的老妇人在水浒中虽不能说俯拾皆是，但凡出现皆心狠手辣，如，六十回中，李家的虔婆要到官府告史进。十八世纪英国小说的老女人，多是漫画式讥讽人物，奥斯丁时代“老妇”这个词儿在英语中几乎成了贬义词。中国文学真是事事世界领先，产生于元代的《水浒传》所写的市井老妇，她们的漫画式嘴脸何等生动？书中还出来了好多专用来说她们的词儿：“老咬虫”、“老乞婆”、“虔婆”！她们是古代文学画廓中的新的人物——小人物。她们构成了《水浒传》鲜明的市井文学氛围。 第三，狰狞的巾帼女性——水泊梁山母大虫和母夜叉。 水泊梁山孙二娘和顾大嫂都是些青面獠牙怪物。孙二娘“眉横杀气，眼露凶光。辘轴般蠢坌腰肢，棒锤似粗莽手脚，厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓擦就两晕胭脂，直侵乱发。金钏笼魔女臂，红衫照映夜叉精。”顾大嫂“眉粗眼大，胖面肥腰，插一头异样钗环，露两个时兴钏镯。”梁山泊的女将中，只有一丈青“天生美貌海棠花”，却为宋江当做一个笼络人心的礼物送给了矮脚虎为妻，鲜花插到牛粪上，何其可惜！
