唐代乐舞诗的艺术成就

      摘要 唐代乐舞诗是唐代高度发展的诗歌艺术与舞蹈艺术相结合的产物，其艺术成就主要表现在三方面：一、产生了一批描写舞蹈的名篇佳作，这些诗既有共性又有个性，蔚成乐舞诗坛百花争艳的奇观；二、运用恰当的动词、生动的比喻和动静相生等手法，艺术地再现舞蹈的动态美；三、使用多种修辞格和景物描写，创造审美意境，将舞蹈形象转化为诗的美学形象。

      关键词 乐舞诗；动态；比喻；审美意境

      舞蹈既属于空间艺术，又属于时间艺术，是时空艺术的结合；此外，舞蹈不仅讲究造型美，更讲究动态美。因此，无论多么高明的画家，也只能表现舞蹈的瞬间形象和静止动态，只有借助于文学描写，才能表现舞蹈动作姿态的变化和特征。唐代诗人中有不少人对舞蹈艺术怀着浓厚的兴趣，有的本身就擅长乐舞，他们把自己的爱好带进唐诗，并在这块前人未曾充分开垦的园地里驰骋才华，使乐舞诗这枝奇葩开放得格外艳丽。

      唐代乐舞诗高度的艺术成就表现在以下几方面。

      一、产生了一批描写舞蹈的名篇佳作

      唐人乐舞诗中的名篇佳作，不仅是唐诗中的精品，同时标志着历代乐舞诗的最高成就，即在千载之后的今天，仍然拥有独特的风姿和隽永的艺术魅力。

      杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》无疑是其中最杰出的代表。诗人将公孙大娘舞剑器的情景写得绘形绘色，神采飞动：

      昔有佳人公孙氏，一舞《剑器》动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。诗中说公孙大娘的《剑器》舞名震四方，观众人山人海莫不惊心动魄，连天地也仿佛随舞姿变化而起伏低昂。接着连用四个比喻形容其上、下、起、收四种动态，说她回旋低舞时，只有剑光闪烁，有如后羿射落九日；当她矫然上腾时，又轻快敏捷，好似群仙驾龙腾空遨翔；登场时，鼓乐声歇，犹如雷霆收起了震怒；舞罢后，剑光凝滞，又像江海风平浪静泛着清光。这一段极为出色的描写，使读者如临其境，如见其形，如闻其声。读到它，自不难理解此诗序中所说“吴人张旭，善草书书帖，数尝于邺县见公孙大娘舞《西河剑器》，自此草书长进，豪荡感激”的道理。

      岑参的《田使君美人如莲花舞北旋歌》也是一首出色的乐舞诗：

      美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。曼脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裙转袖若飞雪，左旋右旋生旋风。琵琶横笛和未匝，花门山头黄云合。忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神，前见后见回回新。始知诸曲不可比，《采莲》《落梅》徒聒耳。世人学舞只是舞，姿态岂能得如此！

      这首诗写作者观田使君家妓舞《北旋》的情景，自始至终围绕这一中心着笔。与上引杜诗稍有不同的是，此诗一方面描写了舞女的曼妙、舞服的鲜丽、舞姿的矫劲刚健，以及音乐舞蹈所产生的富有边塞特征的意境；另一方面着力抒发了作者观舞的感受，流露出强烈的赞叹之情。如一起便说此舞世人见所未见，接着称赞它天下第一，观者莫不惊叹。在描写了它的舞容之后，又说自己百看不厌，回回都有新鲜感受，最后用有名的《采莲》、《落梅》舞加以反衬，说明此舞的非同一般，难以企及。

      李端《胡腾儿》一诗不只具有史料价值，也有很高的艺术性，描写《胡腾》舞容的一段文字尤其精彩：

      扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前。环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月。舞蹈与其它艺术门类的区别，就在于它是以人体的姿态、表情、造型特别是动作过程，来表现人的思想情感。这一段描写可谓充分显示了舞蹈艺术的这一特征，不仅将胡腾儿灵活生动的表情、模拟醉态的舞姿、腰折如弓的造型描绘得栩栩如生，而且表现了从开始时的双脚腾踏，到中间的四周环行，再到最后的静止亮相这一舞蹈过程，使读者历历如见。

      《柘枝舞》是深受唐人喜爱的外来乐舞之一，乐舞诗中有不少记述观《柘枝》的情景，均能传神写照，曲尽妙处。如刘禹锡《观柘枝舞二首》（其二）：

      山鸡临清镜，石燕赴遥津。何如上客会，长袖入华裀。体轻似无骨，观者皆耸神。曲尽回身去，层波犹注人。前一首描写了舞服、舞容，此首不再对舞蹈动作精雕细刻，而着重写它给人的总体感受和主要特征。如用传说中的山鸡、石燕起舞衬托此舞的美妙，用舞伎身体轻若无骨形容此舞柔美的风格，都能唤起读者的联想。尤其写舞者下场回身时专注含情的眼神，更令人回味无尽。

      以上所举诸例，描写的都是唐代风行的著名舞蹈。在这些诗里，舞蹈艺术和诗歌艺术得到完美的结合。然而这并不意味着只有写名舞名伎才能出好诗，事实上许多泛咏舞蹈的诗都堪称佳作。如顾况《王郎中妓席五咏》（其二）：

      汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。这首诗咏舞，却完全不作具体刻画，只以落花绕树、回雪流风两个生动优美的形象作比，舞者的轻盈优美、回旋多姿便跃然纸上，令观者悠然神往。与此诗相比，相传为杨贵妃所作的《赠张云容》一首，运笔更加空灵：

      罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。整首诗几乎没有出现舞的字样，但四句中的每一句又都实实在在描摹了一种舞姿。不论是秋烟里袅袅婷婷的红莲，岭上随风飘荡的轻云，还是池边摇曳多姿的嫩柳，都会在读者心中唤起对舞姿生动美妙的联想。