上海古籍出版社约请数位女作家替古代著名女性写传记，平均每本逾2万册的发行，反映了读者喜欢这种以现代精神来阐释古代女性的小说样式。 王小鹰和《吕后·宫廷玩偶》 王小鹰是一位钟爱中国古典文学和传统戏曲的女作家，她在作品中所展露的含蓄细腻的文笔和注重情节戏剧冲突的表现手法，其实均可以在以上两者中找到脉络和影响。从《丹青引》到《吕后》，熟悉王小鹰的人十分自然地看到了这种变化，因为王小鹰对历史题材的创作神往已久了。但王小鹰接受这个命题，却在相当长的一段时间内踌躇不决。怎样摆脱前人影响，梳理出自己的一番现代人的更具有开阔视野、更符合女性行为、情感动因的历史思考，王小鹰进行了长长的思索。 历经三年写作出版的《吕后·宫廷玩偶》，我们为王小鹰的第一部历史小说所反映的别具视线的深刻思考和匠心独运的叙事技巧而折服。小说完全打破一般的叙述程式，而是采用倒叙、夹叙、时空混合的写作手法，大胆构建符合历史可能的人物活动场景和情节。小说落墨于汉惠帝亲政之始，将整个小说分为三个大的章节，细腻地刻画了吕后对儿子、对丈夫、对情人种种艰苦的情感经历和复杂心态，将所要表现的主题渐隐渐现地贯穿于楚汉战争、皇子继位、吕刘争权的诸种重大历史事件中，最终，她将一个幻想用权利地位去换取亲情爱情的政治牺牲品的临终醒悟，穿透了吕后一生的悲剧所在。小说的深邃性，还在于其笔墨不仅仅滞留在吕后一人，作家更深入地剖析在与刘姓皇族间的冲突中，吕氏家族所有女性的悲惨命运，所以，王小鹰所探析的，是整个封建王朝时期，宫廷内从最高到底层女性的命运。读罢小说，读者会更深地理解王小鹰这部作品副题的内涵。 赵玫和《高阳公主·长歌》 赵玫迄今已创作了三部历史小说，从《武则天》到最近出版的《上官婉儿》，写作时间跨度近十年，而且题材均围绕盛唐时期的女性，可见赵玫对唐朝辉煌的历史总有挥之不去的依恋，而大唐时期孕育的女性，或许更别具个性和魅力，更具有赵玫所崇尚的志趣和气度，以至她决心再度修改出版她的旧作《高阳公主》，并把它命名为《长歌》。 《高阳公主·长歌》是赵玫从很少的史料中演绎出的一幕盛唐公主的情感与欲望纠缠的痛史。在赵玫的笔下，高阳公主是一个美丽、任性、骄横，充满女性情感、个性、欲望的复合体。她因接受父命而下嫁一个粗俗庸碌的男子，她所编织的一切少女梦想，都被无情击得粉碎。她冲破一切阻隔，不停地寻觅追逐着她所想获得的爱情，她有勇气有地位有美丽有智慧去正视自己的感情和欲望。她不顾一切地与佛门子弟倾情相恋，但因违背封建纲常，而难逃情人被腰斩的结局，最终她开始报复她所痛恨的男性……赵玫在小说中所想表现的是封建时代的女性，与封建王朝男性的伦理道德、政治权术、世俗生活严重的冲突，以及所有古代女性心理和生理的种种束缚和痛苦。在这次修订本中赵玫更多地灌注以鲜明的女性视角和丰富想象，并以其现代激情和犀利的笔触，深刻地直指古代女性被压抑的事实和拼力反抗的心态，以及以悲剧告终的结局，使得小说更加凄美绚丽、扣人心弦。 蒋丽萍和《柳如是·柳叶悲风》 撰写《柳如是》，蒋丽萍将付出几倍于一般小说创作的艰辛，因为她面对的是才情横溢的一代才女；所待选的史料不是太少，而是太多太复杂太艰深。在面对国学大师陈寅恪的十年心血《柳如是别传》时，我们可以想象蒋丽萍的写作是如何的举步维艰，但当蒋丽萍终于搁笔完稿时，她却已经难以与它、与这些史料相割舍，难以与一代才女相分别了。我们捧读近50万字的作品时，仿佛可以目睹作家疲倦而百感交集的神情。 小说中蒋丽萍触摸着身处动荡历史氛围中的明末名妓的急缓脉搏，倾心描述着三百年前那一段江南凄风苦雨的岁月。在人们越来越关注柳如是其人其事的今天，小说绝没有将目光停留在猎奇猎艳之上，而是将视野放大到与柳如是共存的时代大背景中，以一份女性之心，细腻体味柳如是在时代激流中的其行其语，其心其情。在作家的笔下，柳如是有着风尘女子的那种世故和狡黠，然而因着她心中不同于众的向上的憧憬，因着她作为才女的另一面素养，一切风尘痕迹又表现得摇曳多姿，含义丰富，并显得分寸有度。正是在聪慧与狡黠、倔犟与世故的互节互融中，柳如是的性格、心理和追求得到了有血有肉的展示。作家还成功塑造了钱谦益、陈子龙等一大批士大夫形象，敏锐地触及晚明士大夫阶层的许多思想冲突和生活细节，深刻剖析着那一场从社稷到人心的裂变。小说不仅叙事荡气回肠，如歌如诉，所寄所托，更令人掩卷深思，恍若有悟。 （立翔 君羽 轶冰）
