一、问中国文学距离诺贝尔文学奖还有多远？ 答：很远。这是不言而喻的，虽然这和中国的地位很不相称，从富甲天下的欧美诸国到赤贫的亚非拉小国，该有的都有了，惟独在整个二十世纪，我泱泱华夏竟无一人得此殊荣，这和中国足球一样是一大遗憾。不论你找出一千个理由也好，还是不屑一顾也罢，毕竟这是事实，难道不可以为此写许多鸿篇巨著吗？ 二、问中国作协是干什么的一个组织？ 答：不晓得。它究竟能对中国文学的发展起多大的促进作用呢？无非是满足了少数人的权利欲和虚荣心。至于它对精神文明的管理则是文化宣传部门的事，它对作家的培养更是靴搔痒腮，没什么作用。具备何种条件可以加入作协，完全由某些高层文化名人说了算。事实上中国作家协会的会员们是鱼目混珠的，有的人头戴作家的光环干着罪犯的勾当却不见作家协会动他一根毫毛，某些名人心血来潮随便写一本四不像的东西就立即成为作家协会的成员。总之限于篇幅不宜多说。 三、问业余作者和专业作家的区别？ 答：不清楚。只知道中国作家有专门拿工资写文章兼拿稿费的，有长年点灯耗油在下班之后业余写作且不敢声张的。把写作者分为专业和业余，这也许是我国的一大特色。 四、问作家的大作是如何写出来的？ 答：不知道。很肯定地回答是现在不讲深入生活了，现在讲究旅行写作如余秋雨他们，讲究痞子写作如王朔之辈，讲究用身体写作如卫慧一族。 五、问文学的形象如何？ 答：和三陪差不多，因为上述四个问题未回答，现在不能如此。何谓三陪，陪权钱性而已。除了纪实类的胡吹之外当然和金钱不离左右，君不见被吹了的有几个还正常着？这时候文学和妓女有何分别？陪色情自然包括一切媚俗的无聊且无耻之极的下三烂的东西，这些东西充斥在我们周围随处可见，人们见怪不怪了，但是这些东西害人不浅，尤其是十年二十年以后，当然到那时候这些责任人也随风而逝了吧。一句话现如今的文学就和手纸差不多，离老百姓的生活和中国的现实太远太远了，也就离诺贝尔文学奖太远太远了。 六、问文学的过去现在将来怎样？ 答：难说。历史上曾经有过辉煌，远的不用说了，近的如鲁迅老舍冰心等人，但是现在正是一个文学消沉的时代，一个文学向金钱俯首称臣的时代，一个没有大师而人人想当大师的时代。这是文学的不幸，因而它被点缀被戏说被玩赏。至于将来恐怕要沉寂上百年之后看能不能出一二个称得上大师级的人物，也未可知。 七、问现在还有无文学批评，如有，则又如何？ 答：现如今没有真正的文学批评。所谓的文学批评也是广告式的，充斥着个人炒作互相吹捧廉价的颂词以及赤裸裸的展销，远离文学实际而自欺欺人。我们现在所看到的大批文化垃圾就主要是由这些人炒作出来的。 八、问为什么商品经济时代涌现出了这么庞大的诗人群体？ 答：这正是文学的悲哀。说明现代中国新诗是一片菜市场，谁都可以进去逛逛，探索了近一个世纪至今尚未找到一个格式，一个法则，在文学园地里诗歌最为无法可依。自然是一个最混乱无序的地方。文学不如狗诗人遍地走，诚哉斯言。特别是个别所谓现代派新生代诗人，一边朝国外的荒诞派频频飞着响吻，一边毫无节制地奸淫着中国汉字，将一个诗歌的半殖民地完全带入了二十一世纪。另有一些格言派诗人如老汪，已经老大不小了，仍喋喋不休地向祖国的花朵们抛售肥皂泡似的格言警句，长达十几年之久。 九、问为何人们总是对港台文学情有独钟？即人们的审美能力为何长期如此低下？ 答：这是文化贫血所致。“文革”十年是一大原因，这二十多年又因应试教育大行其道，加之开启了紧闭太久的国门，破门而入的文化有些什么好东西呢，即使有也不会白送给你。因此为了所谓精神上的需求和为了填补灵魂的苍白，同属汉文化范围的港台文学大行其道是很理所当然的了。在一个文盲众多的国家，以及我们在不讲究崇高耻谈理想的时候，审美能力低下是不难理解的，也是国家教育的某种失败。目前倡导素质教育是有一定道理的，但收效微弱。 十、问中国的文学理论和主张有没有？中国的文学家的学者化进程如何呢？有几个是真的思想家？ 答：近现代以来，我们很少有自己系统的文学主张和自己的理论，言必称西方某某，仿佛不如此不足以显示自己的博学。现代高科技发展使得社会分工越来越细，我国的作家诗人受其影响，也把自己局限在很小的知识圈子里，不清楚什么是作家学者化，那么就只有凭借他们的灵感和脸蛋了，看到一点就写而不知所云，就那么千把个汉字还是简化的，到了这些人手里不知能变化出多少花样，我们不必拭目以待，就可以尽扫眼底了。如此说来作家的学者化进程是倒退着的，能用独立眼光和深邃思想给吾们以灵魂工程师一般启发的连凤毛麟角也谈不上。试问文学大师不是思想家又是什么呢，考察一下中外古今的文学巨匠，事情就一目了然了。浅薄的写作者们请你们谦虚些吧！ 当然如果不嫌时间不够用的话还可以继续问下去，能问出个所以然来也算没白辛苦一场，你说有何结果？答：无。就此打住。
