中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1001—8204（2001）03—0094—06 初唐宫廷诗坛，踵虞世南、李百药之武，上官仪卓然名家，成为主持诗坛的风雅之主。翻检两《唐书》及有关史料，上官仪于高宗朝渐涉中枢，虽然身居宰辅重位，然而除草废武后诏而被诬伏诛之举外，说不上有卓越的“政绩”，所可称道者倒是他的诗歌活动。随着上官仪的“显贵”，在众多宫廷诗人的仿效崇奉下，形成了唐诗史上第一个以个人命名的风格称号——“上官体”。“上官体”是社会文化风尚“新变”的产物，顺应了诗歌艺术演进的内在趋势，对初唐宫廷诗风流变乃至唐诗史的发展影响深远。然而，由于“政治原因”，上官仪其人和以其为代表的“上官体”在当代即倍受摧抑；长期以来，缘于某种难以摆脱的思维定式而形成的成见，以“绮错婉媚”为特色的“上官体”更受到了众多的误解与非议。因此，通过对“上官体”的生成及其真实内涵的考辨，以廓清偏见，恢复“上官体”应有的诗史价值与地位，就显得尤为必要。 一、“上官体”生成考 上官仪是伴随着唐王朝建立而成长起来的新一代诗人。上官仪在隋末及唐初的生平履历史传叙之甚略。《旧唐书·上官仪传》云： 上官仪，本陕州陕人。父弘，隋江都宫副监，因家于江都。大业末，弘为将军陈陵所杀，仪时幼，藏匿获免。因私度为沙门。游情释典，尤精《三论》，兼涉猎经史，善属文。贞观初，杨仁恭为都督，深礼待之。举进士。太宗闻其名，召授弘文馆直学士。 上官仪生年，闻一多先生定为608年[1]（《唐诗大系》），未知何据。据《隋书》卷六四《陈陵传》，大业十三年（617 年）宇文化及弑炀帝，“引军北上，召陵守江都。”上官弘时为江都副监，其见杀当在是年。《礼记.曲礼》：“人生十年曰幼。”本传称“仪时幼”， 以此上推十年，当为大业三年（607年）。 这样一直到唐高祖武德年间的兵荒马乱中，上官仪得以匿迹沙门，广泛涉猎经史百家、释典佛说，铸成了渊博的学识；幼年而孤的坎坷人生，酿就了其诗作情志的底蕴。贞观元年（627年），因得时任雍州牧行扬州大都督府长史的杨仁恭荐举，年甫及冠的上官仪得中进士第[2]（卷一）， 由“江左余风”盛行的人文荟萃之地扬州进入贞观宫廷。此前上官仪一直生活于江南，因而从学术渊源与艺术文化风尚的浸染看，承受的是正宗的“江左之风”，加之陕州河洛的祖籍嫡传，为“上官体”的生成奠定了坚实的基础。 《旧唐书》本传叙上官仪登第后之官历云： 召授弘文馆直学士，累迁秘书郎。时太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。俄又预撰《晋书》成，转起居郎，加级赐帛。 稽其由从六品下之弘文馆直学士擢升至从四品上之秘书郎，其间“累迁”之时日虽不得详知，然以《晋书》修成之年月推之，可约略知之。据《旧唐书》卷七三《令狐德棻传》、卷六六《房玄龄传》，受诏重撰《晋书》事在贞观十八年（644 年），所列预撰者名单中已有“起居郎上官仪”；二十年书成，诏藏于秘府，“颁赐加级各有等差”。《唐会要》卷六十三“修前代史”条记受诏更撰《晋书》之时间为“贞观二十年闰三月四日”，《唐大诏令集》卷八一载有太宗贞观二十年闰三月《修晋书诏》，则二十年为始撰之年，撰成又当在其后。虽资料不足难以确定，然《唐会要》所列参撰者名单中亦有“起居郎上官仪”在。据残存的《翰林学士集》，贞观二十一年李世民有《五言咏棋二首》，题下录存许敬宗、刘子翼应制之作各一首，上官仪得存二首，署衔为“起居郎、弘文馆直学士”[3]（P122）。 上官仪很有可能就是以起居郎身份置身史馆，那么其任职又当在此前。可能也正是因预撰《晋书》之功，上官仪得以从六品之起居郎“加级”兼任正五品上之陈王忠王府谘议（注：《新唐书.上官仪传》：“始忠为陈王时，仪为咨议， 与王伏胜同府。”按，据《旧唐书》卷八六《高宗诸子》，李忠为高宗长子，后宫刘氏所生，贞观二十年封为陈王，上官仪以起居郎兼为陈王忠王府咨议当在其时或其后不久。）。李世民对此书之修撰十分重视，亲自撰写了宣、武二帝及陆机、王羲之四篇传论，预撰者中房玄龄、褚遂良、许敬宗、来济、令狐德棻、李义府、薛元超等均或是朝中重臣，或是一代文学之秀，上官仪已得厕身其中。 如上所作考辨，上官仪与贞观宫廷诗人大多出于前朝阀阅或显宦之门不同，亦非以儒学立身，而是“以文彩自达”。他凭借出类拔萃的文学之才，早在贞观初年即跻身宫廷文学圈内，屡屡在宫廷诗会上崭露头角，且后来居上，超迈时流，继虞世南、李百药之后，深得赏识，成为李世民的又一诗学老师，“太宗依靠他润饰自己粗糙的诗稿”[4 ]（P42）。据《翰林学士集》所载，除上述《五言奉和咏棋应诏》外， 贞观年间上官仪参与的宫廷诗会尚有：《辽东临秋同赋临韵》、《春日临海同赋光韵》、《浅水源观平薛举旧迹》、《延庆殿同赋别题》等[5]（P14—30），《全唐诗》载有《奉和过旧宅应制》、 《早春桂林殿应制》、《奉和山夜临秋》诸作[6]（卷四十）。可见， 才华横溢的后进诗人上官仪已经优游活跃于贞观宫廷诗坛。这些存诗已呈现出了延承中的新变特色，“上官体”风格特征已是冰山初露。
