一、引言 在中国20世纪文学史和艺术史上，象征派诗歌的先驱和代表——诗人、雕塑家李金发，是一位无论如何都绕不过去的重要人物。他曾在中国新诗史上，开启一个新诗流派，深刻地影响了整个20世纪中国诗坛和海外华文文学的现代诗歌创作。他的诗曾因新颖独特，别具一格，受到读者欢迎，赢得如潮好评，“有的比之嚣俄（今译雨果——引者）早年的作品……范岑纳（今译魏尔伦——引者）的声调，有的叹为国中诗界的晨星”，“东方之鲍特莱”（今译波德莱尔——引者）（注：黄参岛：《〈微雨〉及其作者》，见《美育杂志》第2期， 1928年出版。）。一时间，争相效仿者，趋之若鹜。然而，李金发的诗又因欧化倾向严重，文白夹杂，佶屈聱牙，朦胧晦涩，可读性差而遭世人诟病，被斥之为败坏祖国语言的“罪魁祸首”（注：卞之琳：《新诗和西方诗》，见《人与诗：忆旧说新》，北京：三联书店1984年出版。）。 李金发原本学雕塑，留法回国后，他把欧洲铸铜雕塑的技术引进介绍到中国，曾任上海美专、杭州艺专等校的雕塑教授、雕塑系主任和广州市立美术学校校长等职，在中国现代雕塑艺术这块处女地上勤恳拓荒，筚路蓝缕，成就斐然，成为中国现代雕塑艺术的鼻祖。蔡元培曾书赠对联一副：“文学纵横乃如此，金石刻画臣能为”表示对他文学与艺术才华的激赏（注：蔡元培：《美育杂志》第2期，1928年出版。）。 今年是李金发诞辰一百周年的日子，借此机会，对李金发研究的历史和现状做一番回顾与清理，无疑有助于我们全面、正确地认识、理解和评价李金发在中国现代新诗史上的历史地位和巨大贡献。 二、李金发的诗歌创作 李金发原名李权兴，笔名有淑良、金发等。1900年11月生于广东梅县一个华侨商人家庭，1976年在美国纽约病逝。李金发1919年赴法留学，专习雕刻。课业之余，醉心于法国象征派诗歌，“日看夜看”，手不释卷，“每将所好顺笔译下”（注：李金发：《微雨·导言》，上海：北新书局1925年出版。），灵感来时自己也写诗，不知不觉就积了许多。1923年2月，他将自己的诗作100首，译诗40多首，编成一集，取名《微雨》。据李金发在该书《导言》中说，集子里的作品除少数几首写于1920年和1921年外，其余大多是在1922年下半年至1923年初，七八个月的时间里写成的。 大约过了两三个月，即1923年5月， 李金发又完成了他的第二本诗集《食客与凶年》，这一集共收诗作88首。后来，他将这本诗集连同以前写的《微雨》一起，用挂号寄给时为北京大学著名教授的周作人，“望他‘一经品题，身价十倍’”。“两个多月果然得到周的复信”，在信中，周作人还说了“许多赞美的话，称这种诗是国内所无，别开生面的作品”（注：李金发：《从周作人谈到“文人无行”》，见《异国情调》，重庆：商务印书馆1942年出版。），并自任编辑，把它列为“新潮社文艺丛书”，推荐给北新书局。可惜的是，两年之后，《微雨》才与读者见面。而《食客与凶年》就更加不幸了，直至1927年5 月才由北新书局出版，也列为“新潮社文艺丛书”。这时李金发早从欧洲学成归来，已是国内名噪一时的大诗人和雕塑家了。他的第三本诗集《为幸福而歌》也早在1926年11月由上海商务印书馆列为“文学研究会丛书”先行出版了。他在《弁言》中说，前两本诗集“因为印刷的耽搁”，“所有诗兴都因之打消，后除作本集稿子外，简直一年来没动笔作诗”（注：李金发：《为幸福而歌·弁言》，见《为幸福而歌》，上海：商务印书馆1927年出版。）。 此后，李金发作诗的热情锐减，除偶尔在报纸杂志上发表零散诗篇外，就再也没有出过诗集了。1942年，诗人在重庆，“因为朋友的敦促，才把一年来在韶关所写的文章，集成“一册”，交给商务印书馆出版。这就是我们今天看到的李金发诗文集《异国情调》。他在该书“卷头语”说，“在未沦陷的家乡”还有一本诗稿。但后来并没再看到李金发有新诗集行世，这本未出版的诗稿是什么样子，我们也不得而知。大概诚如他自己所言，“象征派诗出风头的时代已过去，自己亦没有以前写诗的兴趣了。”（注：李金发：《异国情调·卷头语》，重庆：商务印书馆1942年出版。） 三、众声喧哗 李金发的几本诗集出版后，立即遭到来自各方面的不同评价，众说纷纭莫衷一是，毁誉褒贬大相径庭。 （一）赞之者言 肯定的意见认为，李金发的诗“体裁，风格，情调，都与现实流行的诗不同，是诗界中别开生面之作”（注：《语丝》第45期（广告词），1925年出版。）。 最早评论《微雨》的是钟敬文，他说，“那时诗坛的空气消沉极了”，“读了李先生的《弃妇》及《给蜂鸣》等诗，突然有一股新异的感觉，潮上了心头”，“而且每度读后，脑子里总有一股凝重的情味，在那里悠然的，浮动着，浮动着，经时而始消失”，“像这样新奇怪丽的歌声，在冷漠到了零度的文艺界，怎不教人顿起很深的注意呢？”尽管他也承认李金发的诗“不大好懂”，但还是觉得李金发的诗有着许多难以言表的美妙之处。他认为，诗是主情的艺术，作诗务必以感情的传达为第一要义，“不在于明白的语言的宣告，而在于浑然的情调的传染”。《微雨》最大的特点就在于它对“色彩”“声音”和“迷离的情调”等感觉的摹写，这是李氏诗歌最富于表现力和感染力的所在，也是象征派诗的优长之处（注：钟敬文：《李金发底诗》，见《一般》第1卷第4期，1926年出版。）。 早期对李金发的三本诗集进行较为全面评论的是黄参岛。 黄参岛的文章《〈微雨》及其作者》发表于1928年12月出版的《美育杂志》第2期。这篇文章后来为众多的李金发研究者所引用。 黄参岛对李金发的诗持热烈赞赏和充分肯定的态度。 他说，“李先生的诗是流动的，多元的，变易的，神秘化，个性化，天才化的”，只有“他的诗才是上了西洋轨道的诗”。黄参岛最欣赏的是李金发的爱情诗，他把李金发的爱情诗称为“国内的独生子”，誉李金发为“中国抒情诗第一人”，还送了他一个“诗怪”的“雅号”，即是“怪才”、“怪杰”之意。
