第一次见到林徽因的照片，你一定会被她的美所震撼。在中国现代女作家群中，很少能见到这样美的倩影。细致、秀气的面孔，苗条而略显清瘦的身材，透出一股脱俗的，优雅的气质。近年来发表的许多回忆林徽因的文章中，回忆者都不约而同地说：“林徽因是我平生见过的最令人神往的东方美人，她美在神韵——天生丽质和超人的才智。”（注：引自文洁若：《林徽因印象》。）“她是我一生中见到的最美的最有风度的女子。”（注：引自林洙：《碑留国土上，美留在人间》。） 林徽因作为我国著名的建筑学家、女作家，素有“一代才女”、“一代美女”的美称。她出身名门，祖父为前清翰林，父亲即民初大名鼎鼎的林长民，曾历任北洋政府国务院参议，司法总长等要职。林徽因幼年随父迁居北京，16岁又随父到伦敦。她较早地接受了西方文化的熏陶，打下了良好的英文基础，1924年，又同梁思成赴美国留学，学习建筑。良好的家庭修养，东西方文化的共同滋养，使林徽因的身上有着一种超乎平常人的非凡气质和聪明才智。美国汉学家费正清的夫人费慰梅在《回忆林徽因》一文中说：“在她身上有着艺术家的全部气质，她能够以其精细的洞察力为任何一门艺术留下自己的痕迹。” 是的，林徽因的聪颖和才智无论在建筑业上，还是在文学创作中，都有很杰出的贡献，留下了不可磨灭的痕迹。作为新中国第一位女建筑学家，她随同丈夫到许多地方去调查古建筑，并合著了许多建筑学著作。作为一名女作家，一位女诗人，她的作品虽算不上丰厚，但有相当数量的诗歌和小说在艺术上都属上乘之作。她的作品也和她本人的气质一样，透出一股轻灵、飘逸，略带忧郁之美。她被称为“三十年代极富个性，艺术上渐臻于炉火纯青的女诗人。”（注：引自邵燕祥：《林徽因的诗》。） 林徽因在诗歌创作上，明显地受着“新月派”的影响。早在二十年代，林徽因就和“新月派”的主将徐志摩相识了。在文学上，他们有共同的兴趣和爱好，在创作思想上，也有许多共同的语言。1931年，林徽因的第一首诗《谁爱这不息的变幻》就是在徐志摩主编的《诗刊》上发表的。因此，林徽因是在新月派的氛围里开始走上诗坛的。 林徽因不仅被归为“新月派”的成员，同时，她又是京派作家的一员。京派诗歌主要继承了新月派诗歌的创作传统，但同时又有所发扬。他们从中西诗歌交汇，民族传统与现代精神的融通角度对新诗有了巨大的影响。林徽因所创作的许多带有象征主义的现代诗，也正说明了这种影响。 无论是“新月派”还是“京派”，当然他们中有许多交叉的成员，他们都是一批非常有才情的诗人，崇尚艺术，逃避现实，热烈地追求美，赞颂美。无论是自然美，还是人性美，都成了他们笔下纯美的景致。徐志摩就说过“美是艺术的核心”，“艺术家为美的原则而牺牲。”（注：引自徐志摩：《海滩上种花》。） 林徽因的前期诗作中，可以说有一种“唯美的倾向，许多诗作都写出了诗人眼中的美和对美的深刻感悟与体验。在诗《激昂》中，诗人就说，对一切“纯美”，她将“献出我最热的一滴泪／我的信仰、至诚和爱的力量／永远膜拜在你美的面前”。林徽因是一位极富艺术个性的诗人，在她的笔下，平常的花草树木，天光云影，无不具有美的形态，美的情韵。她的《笑》是一首流传很广的名篇。我们也似乎能从诗中看出诗人正值妙龄时的美好神态。“笑是她的眼睛，口唇／和唇边浑圆的漩涡。／艳丽如同露珠，／朵朵的笑向／贝齿的闪光里躲，／那是笑——神的笑，美的笑；／水的映影，风的轻歌。……”诗人选择笑来描写青春女性的美，可以说是很有独到之处的。那简直是一种美到极致，令人心旌神摇的笑。诗人付于笑一些模糊的意象，什么“艳丽如露珠”，“水的映影，风的轻歌”，我们很难用语言来表达这种不具形的意象是什么，但我们却能意会到这种美。那是一种纯洁、神圣的美，诗人把这种美描摹得出神入化，令人拍案叫绝。另一首《深笑》也具有这样的艺术效果。 此外，诗人凭借着良好的艺术修养，敏锐的艺术感觉，对自然界的普通景观，无不有独特的感觉，如《一首桃花》“桃花／那一树的嫣红”，“含着笑，／在有意无意间，／生姿的顾盼”。诗人把桃花写活了，简直就是一位活脱脱的美丽少女。还有诗歌《山中一个夏夜》：“山中有一个夏夜，／深得像没有底一样，／黑影，松林密密的；／周围没有点光亮，／对山闪着一盏灯——两盏像夜的眼／夜的眼在看！”这些描摹自然美的诗作简直就是一幅幅清新，幽雅、恬淡的自然风景画，而且透出一种空灵、飘逸之美。 无论是“新月派”还是“京派”诗人，在创作中，都擅长于写抒情诗。陈梦家在《新月诗选》的“序言”中就亮出了自己的旗帜，“人类最宝贵的，是一刹那间灵感的触发，记载这自己情感的跳跃，才是生命与自我的真实表现。”林徽因本人也认为写诗“要忠于感情，又忠于意象，要忠于那一串刹那间内心整体感悟。”（注：引自林徽因：《怎么回事》。） 在林徽因的抒情诗作中，爱情诗历来被人们所关注。众所周知，林徽因的许多爱情诗都与徐志摩有关。早在1924年，徐志摩在伦敦认识林徽因的同时，就被她的美迷住了，并狂热地爱上了她。徐志摩为此而离了婚，而林徽因却由于种种原因，则与梁思成结了婚。多情的徐志摩在理智上虽与林徽因保持着距离，可他至死也没有割舍掉未了情。因此，这段无言的未了情在两人的诗作中都有体现。徐志摩的那首《偶然》就是因林徽因而作，“我是天空里的一片云，／偶尔投在你的波心——／你不必讶异，／更无须欢喜，／在转瞬间消失了踪影……”在《云游》中，徐志摩说，她的“明艳，在路过时点染了他的空灵”。同样，林徽因对于这段感情也是有着适度响应的，她对徐志摩也是有着一种难以言说的感情的。如果把林徽因的《深夜里听到乐声》和徐志摩的《半夜深巷琵琶》放在一起来看，我们就会发现其中的呼应关系。徐志摩说：“又被它从梦中惊醒，深夜里的琵琶！／是谁的悲思；／是谁的手指；／像一阵凄风，像一阵惨雨，像一阵落花。／在这深夜时，／在这睡昏昏时……”林徽因则说：“这一定又是你的手指，／轻弹着，／在这深夜，稠密的悲思／我不禁颊边也泛上了红，／静听着／这深夜里弦子的生动。／一声听从我心底穿过，／忒凄凉／我懂得，但我怎能应和？……”从这两首诗中，我们是能够看出两人之间这种隐秘之情的。林徽因另有一首爱情诗《别丢掉》，许多研究者也认为它是对徐志摩而发的，是对徐志摩一系列情诗回应式的一种自剖和酬答。诗中写道：“别丢掉／这把过往的热情”，“叹息似的渺茫，／你仍要保存着那真”。诗中，抒情主人公担心心上人会忘情负约，但又不便直言。这样的一种复杂的心理过程，通过自然界的山水明月，空谷回音，间接地表达了出来，情感细腻，真挚，深切动人。这首诗既有西方情诗大胆言情的内涵，又有中国传统诗歌委婉曲折的表达感情的手法，连朱自清先生也不禁为之叫绝。尽管林徽因的婚姻是幸福完满的，但是，她对于徐志摩的这段情意还是相当珍视的。在《情愿》、《记忆》、《落叶》等诗作里，诗人也都表达了这段未了情的一种失落，怅惘的情绪，诗人想要像落叶一样，摆脱掉那伤心的一切。读着这些诗，我们不禁为这段纯洁的爱情而感动。
