解：你的新小说《看上去很美》出版后，媒体的反应很热烈，有人称赞，而更多的是批评，对此你有什么想法？是不是都在你的预料之中？ 王：我看报比较零碎，也说不出有什么想法，有代表性的意见到底是什么？到现在我也没闹清楚。比较多的是说没锐气了，但具体地说我也没见到是怎么没锐气了，是文字风格变了，还是批判性不够了，不知道指的是什么，我写的时候是觉得风格有了很大变化，开始我比较担心人们是否能认可这种变化，现在看来还是认可的，就是觉得变得不地道。 我觉得，写了东西有人议论总是一件好事。对与错我没怎么去想，谁的看法更正确，我没仔细想过，主要是比较零碎，有些嬉笑怒骂的文章，作者的态度倒是知道，你要问我有什么看法，真的说不出来。 读者：看上去很美，您是想描述一下“人是怎样在大时代中锻炼成型”的吗？ 王：那倒也不是，我只是写一写我自己，害怕将来忘了。 解：你一再说这部小说不是一部自传，但我读的过程中觉得有许多东西还是和你的童年经历有关系。是不是这样？ 王：是有关系，但我觉得自传是非常严格的，每一件事的发生都是有出处的，都得是真人的名字，这是自传，至于别的顶多是自传体。而且，就文体而言，在某种意义上，小说都是自传体。谁不是自传体呀，无非就是特别外在的事情，还是过分内心的东西，都是和自己有关的。除非报告文学作家是纯粹写别人的。我写的当然和我的经历有关系，但我确实不敢保证，每一句话都是曾经说过的。 读者：你小说中很多少年都喜欢打架，你小时候经常打吗？是属于奋不顾身的那种，还是光喊不上的那种？ 王：我属于净挨打的那种。 解：你觉得小说一定要直接来源于生活吗？ 王：我的这个小说是这样，因为我是为这目的写的。小说当然不应该是一种样子。生活对我的这部小说来说比较重要，它来源于我的生活，而不是别人的生活。 解：我觉得你在讲述童年故事的时候，大部分用的是成人的语言，对此你是怎么考虑的？ 王：这个就没有办法了，小孩儿的语言是不能连贯成句子的。 解：但不知你为什么一定要从童年写起，在我看来，人在上小学以前的记忆基本上是个盲区，你到底是怎么想的呢？ 王：我觉得写小孩儿的事很有意思。我觉得小孩儿的时候，这个人好像不是人似的，或者说，他活得这段不重要。但我写小说更多是一种自我满足，我有一种很强烈的愿望，就是想看看我到底能想起多少童年的事，记忆中到底有多少有意思的东西，有多少无趣的东西。写小说虽然有很多成规在那，有很多经典在那，但其实也没有什么现成的路好走，你要保持独立性也很不容易。我在写作之初是想摆脱从前给人留下的一些印象，比如趣味呀，语言风格呀，当然，选择一个小孩儿在立意上天然就和从前有了区别。我也想看看自己到底有多大本事能把童年的记忆描绘出来，成败与否，对我来说并不是很重要。 读者：请问《看上去很美》的续作是否在写，名字真叫“看下去很美”吗？ 王：下一部小说不叫“看下去很美”而是五个字全变了。 解：第二本是不是要写到“阳光灿烂的日子”了？ 王：写不到。中间还有很多好玩的东西，对别人我不敢说，反正我觉得是很有意思的。 解：读你在小说中的序言，感觉你现在好像很在意别人从前对你的那些批评，你是不是因为这个原因才试图改变自己的写作的？ 王：我是不在乎别人说什么，包括现在我也不在乎别人怎么说我。我当然可以用蔑视的态度对待别人的意见，但也不是很公平吧？针对我的批评，不管过去还是现在，都有合理成分，但我想有人可能特别欣赏我过去的那种态度，甚至当作一种人生态度了吧，据说有些流氓甚至引我为同道，所以我说对我最大的压力不是对我的批评，而是那些同好，我不愿意自己的人生态度被别人当成一种武器加以利用。你说变化那我也承认，我是有一种变化，今年还会有变化，但也不是我想怎么变就怎么变，其中也有我不喜欢的东西，我肯定比过去变得更世故了，更圆滑了。当然过去有时是一种文化立场，一种姿态，某种程度上也是炒作。你们要我这样，我偏不这样，你们要哄着我坚持一种东西，我更容易产生逆反，要说是投降，可能投降得更快一点。 解：你的这种变化是否和年纪有关系？ 王：我想应该有一点关系。但说老实话我并没觉得我有什么变化。我不知道别人怎么看，有时我在一天当中就变好几回，我要是正看一篇骂我的文章，那我肯定是一种对立的态度，这时你要找我，我就不会有好态度，我要是看一篇很动人的文章，就不一样了。 读者：我曾经一口气用了三个夜晚看完了你的“精选文集”，感觉非常不错。但现在再读你的文章时，这种感觉荡然无存。是时间改变了我还是改变了你？ 王：是您成熟了！ 读者：您平时是不是挺爱哄人家聊天、您那语言怎么看不象是从书里出来的，您都看些什么书？ 王：我不看书，我就到街上听人说话去，要不你看着新鲜呢！！！ 读者：哦！原来在街头边听人聊天都可以成作家，那我有时间也多出去听人聊聊，老站在别人旁边不会被当成小偷吧？ 王：关键要领是别把手伸进别人兜里，那你站多长时间别人都不会把你当小偷。 解：我觉得你的小说最高峰是《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》。 王：我自认为我的语言风格有过几次变化，一开始是非常幼稚的，比如《空中小姐》，当时就有许多坚定的女读者非常喜欢，当然，那些人没有把持媒体，她们的看法不能见诸媒体。但后来我觉得还应该写出另一种风格，于是就有了调侃式的语言，就是《顽主》那套语言，其实我写得也并不多，就是《一点正经没有》、《千万别把我当人》，包括还有一些电视剧，一下子就在社会上扩散了，结果那个就成了风格了。我跟你说，其实我最喜欢英国式的，比如毛姆、格雷厄姆·格林，他们都是那种非常冷淡。但是又有幽默感，用词也非常讲究，当然我没学到家，就是那种亦庄亦谐的，书面语和口语结合得比较好的，但到《顽主》那会儿，口语就有点泛滥了。我想那时我失去了一部分读者，尽管后来我还时不时地写一些貌似言情的作品，那是中期的时候我还想找回一点感觉，那个语言我也不喜欢，最拙劣的就是《永失我爱》了。后来也想扭转，承蒙你的谬奖，《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》不错，但这两部小说，《玩的就是心跳》后边写乱了，用了一种当时很流行的语言形式，用长句子，不加标点，是很遮丑的一种写法。
