一、反朦胧诗“意象”的诗艺革新 “语感”这一富有创新意义的诗学概念，是“新生代”诗人在对其近亲朦胧诗刻意追求意象艺术进行否定之否定的“语言再处理”中所确立的。这一过程体现了他们立足于新诗本体革新传统诗艺、追求新发展的探索精神，有着意识到了的历史内容和现实针对性。 从新诗的当代发展看，朦胧诗精心营构的多指性意象，既是其崛起时创作主体抒写“自我”复杂情志的艺术选择，即顾城《一代人》所表白的：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”又是对以往诗创作在语象上过于直露、浅显和单一现象的反拨。并且在这一反拨中，不仅承继了“五四”新文化运动以来新诗意象艺术的诗美传统，而且吸收了西方意象派诗歌的某些表现手法并有所创新新。但是，将意象创新偏执地视为新诗艺术革新的唯一走向，转化为刻意追求，势必会导致物极必反。朦胧诗与之俱来的无视文化积淀的“私设象征”，以及主观随意性的隐喻、物象变形，使所营构的多义性意象难免不失之于晦涩。李元洛曾批评北岛的《迷途》：“这种诗，实在使人百思不得其解，虽然也曾有人解说得头头是道，但恐怕只有解说者能领悟此中玄机。含蓄，使人产生艺术的联想，加深对于生活的认识和理解，获得多方面的丰富和美的享受；晦涩，却只能让人胡猜，除了那猜不透的谜语之外，什么也得不到。”（注：李元洛：《诗美学》，江苏文艺出版社1987年版，第420页。）而这种现象在朦胧诗的一批追随者中却愈演愈烈， 他们“把‘意象’当成一家药铺的宝号，在那里称一两星星，四钱三叶草，半斤麦穗或悬铃木，标明‘属于’‘走向’等等关系，就去煎熬‘现代诗’”。（注：王小龙：《远帆》。转引自洪子诚、刘登翰著《中国当代新诗史》，人民文学出版社1993年版，第431页。 ）晦涩性意象成了外在形式的技巧性卖弄，严重地脱离了产生其艺术的社会生活，步入歧途。 正是针对朦胧诗这种形式主义的不良走向，富有革新创造意识的“新生代”诗人在其崛起于诗坛时，便把批判锋芒直指朦胧诗所刻意追求的意象艺术。他们在《大学生诗派宣言》中声称：“当朦胧诗以咄咄逼人之势覆盖中国诗坛的时候，捣碎这一切！——这便是它动用的全部手段。”“对语言的再处理——消灭意象！它直通通地说出它想说的，它不在乎语言的变形，而只追求语言的硬度。”虽说言辞不无偏激，但是切中时弊。不同凡响的是，“新生代”诗人否定朦胧诗刻意追求意象艺术所动用的重要手段之一是“对语言的再处理”，这一理论思考与艺术实验是具有认识深度的。它不仅表明“新生代”诗人力图从诗歌是语言艺术的本体论角度革新传统诗艺，探索新诗的今后发展，而且透过事物表象，揭示出了意象艺术被滥用时所暴露出来的自身所存在的问题，从而指出片面追求意象艺术不是新诗以求发展的出路。 在“新生代”诗人看来，朦胧诗在艺术上所刻意追求的意象，从本质上审视是一种超越字面语义的多指性观念形态。它与一般诗歌语象的及物性能指迥然不同，始终指向其背后的深度意义和隐含内容。如北岛《迷途》中的“一颗迷途的蒲公英／把我引向蓝灰色的湖泊／在微微摇晃的倒影中／我找到你／那深不可测的眼睛”等意象，作为诗歌形象重要的不是这些词语的及物性能指，而是作者营构的象征义及其多指性。如果作者不能把握好这二者之间在文化意义层面上的艺术辩证关系，一味地刻意求“新”，那么意象“得意忘言”地超越，便会失控地脱离诗歌艺术审美的本体制约性，导致晦涩。故“新生代”诗人指出：“刻意的也许是刻意了，但是艺术过于刻意往往容易离开产生艺术的土地。”（注：程蔚东：《别了、舒婷北岛》，见《文汇报》1987年1月14日第3版面。）朦胧诗在其发展中片面地以刻意追求意象的多义性为美，把诗歌意象艺术反而推到了极端，晦涩现象悖论性出现是不可避免的。因此，“新生代”诗人发出诗艺革新要求：“我们不仅想告别你们的诗意识，而且想告别你们的诗形式。你们这个意象，那个具象，这个象征，那个浪漫，是不是写得太累了？你们月亮呀，船呀，溪呀，窗口呀，花呀，雪呀，风呀，泪呀，是不是写得太玄了？我们只想通过汉文字流动出我们的意识，我们追求这种流动的语感，诗感”（注：程蔚东：《别了、舒婷北岛》，见《文汇报》1987年1月14日第3版面。）。 “语感”的提出，是“新生代”诗人在破中有立中回归诗本体、探索新诗发展的一种诗美艺术的自觉选择。正如韩东在《他们文学社·艺术自释》中阐述的：“我们关心的是诗歌本身，是诗歌成其为诗歌，是这种由语言和语言的运动所产生美感的生命形式。我们关心的是作为个人深入到这个世界中去的感受、体会和经验，是流淌在他（诗人）血液中的命运的力量。”与观念形态的意象不同，“语感”是与生命形式相关联的诗美艺术的语言形态：一方面它是创作主体审美“感受、体会和经验”在生命律动的“言说方式”中的艺术展现；另一方面它坚持诗美语言在流动中的及物性能指与所指的辩证统一，是蕴含生命内容的“有意味的形式”。因此，在“新生代”诗歌的诗美艺术范畴内，“语感”以自成体系的“言说方式”和“有意味的形式”，拒绝意象艺术，反对象征和隐喻，形成了别具一格的艺术审美特征。继朦胧诗的“意象”艺术之后，“新生代”诗歌的“语感”在另辟蹊径的革新中推动了新诗诗美艺术在当代的发展。
