文学创作实践是文学理论得以产生的前提。新时期纪实文学的丰硕成果，同时也酿造了丰富的纪实文学美学。笔者认为，与其它体裁和自身的过去相比，新时期纪实文学具有五大方面的艺术创新：一是开拓了新的文学样式。过去仅有报告文学和传记文学，新时期除了这两种文学样式外，又出现了纪实小说、口述实录体、当代纪实和历史纪实等。二是创造了卡片式结构、全景式结构、板块式结构，由传统的小格局的封闭结构模式，走向多变自如的开放式结构。三是成功地借用了新闻、调查报告、政论文、统计学、回忆录等非文学艺术样式的表现手段。四是创造了散文化、大篇幅的小标题。五是将议论手法超常化。前三种创新，已为他人所论，不再重复。这里只谈属于自己发见的后二种。 1 大约从80年代中期开始，纪实文学中的小标题（章目、节目）发生了明显的变化。如果说，以前是惜墨如金的话，那么，现在便是泼墨如云，出现散文化、大篇幅的小标题。这种标题到90年代成为一种时尚，被越来越多的纪实文学作家所采用（其它一些体裁，如人物通讯、调查报告等，有的亦受此风感染），实可谓新时期文学的一大景观。为了尽可能全貌展现这一景观，我们不妨罗列几种类型。 一种是提纲式，把本部分所涉及的内容一点及。这种标题有二种情况。一种是粗线条的，如刑军纪的历史纪实《黄河大决口》中的章目： A章 语言学问题·不在现场的蒋介石和在现场的邵金海·东西方语言学比较·颇像一场棋事（背景材料之一）·三月下旬（背景材料之二）·豫东战役开始打响（背景材料之三） B章 不打不相识（背景材料之四）·麦子黄了，敌人来了·宋希濂将军自述（背景材料之五）·绞索套在了土肥原的脖子上·畏敌如虎·兰封城燃烧起来了（背景材料之六）（注：邢军纪：《黄河大决口》第2页、18页，解放军出版社1996年11月版。） …… 另一种是对所述内容包括事件、行为、场景等稍加解释、修饰的大纲。如吴海民的当代纪实《扫黄的困惑》中的小标题： 总书记发怒了。省委书记也发怒了。领导人微服私访暗查色情动向。扫黄开了杀戒 只身一人对全国重点地区进行调查。比较保守的估计：非法出版物占60%以上。到处黄潮滚滚。最流行的字眼是：性、欲、肉、奸、淫 《少女之心》拉开了淫秽图书的序幕。“黄色幼童”不肯呆在纽约东区。中国人的“无性时代”（注：吴海民：《中国敏感地带·目录》第3页，四川人民出版社1996年3月版。） …… 一种是“点睛式”，即删繁就简，点出故事情节的核心内容。如鲁光的报告文学《中国男子汉》中的小标题： 塞林格一反常态，为他点燃一支美国烟。透过打火机的光亮，他看到了这位美国教练的心理状态。 他们斗红了眼。但发奖仪式即将开始时，山田重雄终于向他走来，他们握手言欢了。（注：鲁光：《中国男子汉》，见潘凯雄、杜建国编《两百个将军同一个故乡》第92页、108页，中国文联出版公司1986年3月版。） …… 一种是概括式，把本部分内容从宏观上给以总结。如章丽娅、李小兵的当代纪实《赌海沉浮》中的小标题： 赌博像抽鸦片。无论你是总统还是平民，也无论名家学者亦或芸芸众生，一旦上瘾，极难戒掉 历史老人焦虑地看到，赌博很像流行性感冒，飞越千川万屺，成了一种“世界病”（注：章丽娅、李小兵：《赌海沉浮》，见胡容编《中国当代社会问题纪实》第299页、301页，光明日报出版社1989年1月版。） …… 一种是引而不发式。如朱谷忠的当代纪实《独身的女子们》中的小标题： 她们开始尝试另一种生活：独身。请听听他们的自白 只差一天，她那一头秀美的头发就将成为剃刀下的一堆牺牲品了（注：朱谷忠：《独身的女子们》，同(4)第219页、222页。） …… 还有一种是说话式的，即把人物关键的问话、说话和说话的内容、动作等作为标题。如杜卫东的当代纪实《开国第一重大行动》中的小标题： 周恩来问：那个国民党潜伏电台侦破了没有？ 电话铃响了。是中央军委代总参谋长聂荣臻的电话 公安部长对侦察科长说：军中无戏言，你敢立军令状？ 毛泽东见到江青，不由惊愕地说：“你怎么来了？” 毛泽东逸兴遄飞，谈锋甚健，时而妙语连珠，时而借题发挥 李克农命令敌特务发报，凡贵局派遣特务，我们将悉数收留！（注：杜卫东：《苍茫人间·目录》第2页，四川人民出版社1996年3月版。） …… 凡此种种，不一而足。这些标题总的特点是字数比较多，少则一句，多则竟达五六句。这个特点体现了复古倾向。中国明清中、长篇小说，如四大古典名著和晚清谴责小说，它们的回目，都是七言或八言的对偶句，相对说，字数比较多。 同时，新时期纪实文学的标题又具有创新性。与古典小说相比，这个创新性表现在，纪实文学标题的字数虽然比较多，但不是讲究对仗的整齐划一的韵文回目，而是口语化的、灵巧多变的无韵散文；与现当代文学相比，这个创新性表现在：它打破了“五四”以来文学标题的常规写法。新文学的创作经验总是频频告诫人们：作品的标题包括文中的小标题要力求简洁，能省略的字尽量省略；标题就像人的眼睛，眼睛虽小，但贵在明亮有神，标题呢，贵在言简意赅。所以，新文学运动以来，文学作品的各种标题都趋向短小精练，寥寥数字便成题目。此虽亦呈五彩缤纷，自成一家春色，但由于字数的局限性，有时候难免失之于呆板和单调。新时期纪实文学的标题不拘一格，可短可长，形式多样，一方面显得洒脱、活泼、新鲜，另一方面又显得别致、奇巧、饶有风趣，具有动态的美。读着这样的标题，不但不感到罗嗦，反而感到亲切、实在，具有“写实”意味（这大概是此种标题只所以在纪实文学中最盛行的原因）。从文艺心理学的角度看，鉴赏文学作品的前提，是引起接受者的审美注意，“伴随着审美注意，主体对行将到来的审美感兴有一种预期和憧憬，并由此产生一种朦胧的兴奋情绪”，（注：叶朗：《现代美学体系》第173页，北京大学出版社1988年版。）然后才有可能进行文学鉴赏。纪实文学作品那些生动的、形象的、有趣味的小标题，无疑就是一种引起审美注意的刺激物，从而勾起读者阅读的欲望。鉴于上述意义，我们可以这样说，这种标题的尝试是成功的，它和纪实文学的审美风格、文体特征具有和谐性。
